Le Dramatique Dans L Avare

Page 11 / 14 Devoir Maison – 1ère – Objet d'étude : « le roman et ses personnages » Texte 1 : Honoré de Balzac, Eugénie Grandet (1833) Une partie de loto est organisée pour les 23 ans d'Eugénie, la fille du tonnelier7 Grandet, immensément riche et avare. 1 À huit heures et demie du soir, deux tables étaient dressées. La jolie madame des Grassins avait réussi à mettre son fils8 à côté d’Eugénie. Les acteurs de cette scène pleine d’intérêt, quoique vulgaire en apparence, munis de bariolés, jetons en

gravité de circonstance qu'impose normalement la culture juive au sujet d'un tel incident. L'inhibition intérieure est levée et c'est de ce contraste que naît le rire. Ce procédé consistant à adopter un ton grotesque pour exprimer une situation dramatique ou inversement correspond au registre du burlesque. C’est là un des outils du comique les plus souvent employé dans l’humour juif, qui affectionne l’absurde qu’il provoque. Pour revenir au sujet de l’inhibition intérieure, il convient de

intenses caractérisées par l'alternance entre les positions extrêmes d'idéalisation excessive et de dévalorisation (3) perturbation de l'identité: instabilité marquée et persistante de l'image ou de la notion de soi (ex. retournements brutaux et dramatiques de l'image de soi, avec des bouleversements des objectifs, des valeurs et des désirs professionnels; des changements soudains de d'idées et de projets concernant la carrière, l'identité sexuelle, le type de fréquentations) 4) impulsivité dans

au reste son motif : c'est que l'homme expérimente aussi des états qui semblent contredire son inéluctable nécessité. Ainsi la joie, le plaisir, le bonheur, le divertissement, paraissent atténuer la conscience que nous prenons de son écoulement dramatique et peu compatible avec notre espérance fondamentale. Si la mort est au coeur du vivant et, par la conscience, au coeur de l'homme, il est non moins vrai que le désir d'immortalité hante l'homme, comme le revers fantasmatique d'une inéluctable dissolution

qui ne fréquentait pas les grandes salles. Le théâtre de boulevard accomplissait à peu près le même rôle que le cinéma actuel. Dans le théâtre de boulevard il n’y a pas de genre déterminé : on y trouve la comédie sentimentale ou légère, même dramatique. Avant 1914 également, il faut situer le vaudeville, un genre mineur en théâtre qui a été porté à sa perfection dans les oeuvres de Georges Feydeau (1862 – 1921) et de Georges Courteline (1858 – 1927). Dans le vaudeville tout tourne autour

commencée avec lui ; il réussit en quelques mois à être d’une certaine force sur la langue de Dante et de l’Arioste, mais dut abandonner l’allemand auquel il n’eut jamais LES ANNÉES D’ADOLESCENCE 61 le courage de se remettre. La première impression dramatique que Dumas éprouva d’une façon sérieuse remonte à cette époque. Un mortel généreux, qui était venu passer un acte chez Me Mennesson, avait laissé cent cinquante francs pour les clercs de l’étude. Cette somme fut répartie entre eux par leur patron

tyrannique ROLES CLASSIQUES : Monsieur JOURDAIN, bourgeois Le MAITRE DE PHILOSOPHIE, prétentieux MAGDELON, précieuse ridicule CYRANO DE BERGERAC, romantique DON JUAN, hypocrite CHARLOTTE, finaude ROXANE, amoureuse PHEDRE, jalouse HARPAGON, avare ROLES CONTEMPORAINS : Le BEBE, savant La MERE, prétentieuse et cupide MINOU, homosexuel effarouché BEBERT, homosexuel autoritaire CHRISTINE, naïve NADINE, vulnérable EMMANUELLE, poétique FLORENCE, peu effarouchée HENRIETTE, ISABELLE,

un moment donné, inéquitable, précisément, un autre principe, issu d'une autre volonté. Il s'est agi de passer d'un souverain injuste à un souverain juste. On est passé du prince au peuple et du peuple au parti, passage non linéaire et toujours dramatique. Il se pourrait que, de la sorte, la séquence de la souveraineté se trouve épuisée ayant, pour ainsi dire, épuisé ses secrets au cours de l'histoire moderne. S'il s'avérait que c'est le cas, comme il n'est pas frivole de le penser en cette fin de

Dans un chapitre consacré à « Domination et subordination », Simmel précise : « En réalité, l’exclusion de toute action spontanée au sein d’un rapport de subordination est plus rare que ne le laisse penser l’expression populaire, qui n’est guère avare de concepts comme “obligation”, “ne pas avoir le choix”, “nécessité absolue”. Jusque dans les rapports d’assujettissement les plus écrasants et les plus cruels, il reste toujours une part considérable de liberté personnelle. Seulement, nous n’en sommes

Mongrédien s’interroge : « Alors que la littérature du XVIIe siècle est si abondante sur l’œuvre d’un Corneille et d’un Racine, pourquoi est-elle si pauvre sur celle de Molière ? […] J’ai eu la curiosité de lire toutes les préfaces de ces auteurs dramatiques dont beaucoup, comme Molière lui-même, furent comédiens et parfois de sa troupe même : Baron, Boursault, Brécourt, Champmeslé, Thomas Corneille, Donneau de Visé, Hauteroche, Montfleury père et fils, La Tuilerie, Raymond Poisson, Quinault, Rosimond