Le Détour Du Langage

s’amusait alors tellement qu’on ne pouvait plus avancer. Les agents sont venus pour disperser les groupes. L.-F. Céline, Voyage au bout de la nuit, Gallimard (1932). QUESTIONS 1. Relevez et classez les traits stylistiques qui créent l’illusion du langage parlé (lexique, registres, ordre des mots dans la phrase, temps verbaux, emploi des négations...). (2 pts) 2. a) Étudiez l’évolution du point de vue narratif, du premier au deuxième paragraphe. b) Quel rapport révèle-t-elle entre le cochon et le narrateur

sur l’aspect néfaste des « généralisations » abusives, faire remarquer que « la glose » peut être précieuse. Exemples : ce que l’explication des références religieuses apporte à la compréhension de la dernière photographie des Années ; ce qu’un détour par un scénario intertextuel (Premier amour de Tourgueniev) apporte à la compréhension de la scène où Brigitte sourit à l’évocation du père d’Octave (p. 194-195). → fin du § : en somme, on s’explique mal la méfiance de Nabokov à l’égard de cette

nombreuses discussions que son maître avait l’habitude d’aborder avec ses élèves. Au XVIIIème siècle, le dialogue est avant tout un moyen au service de la pensée philosophique. En effet, les philosophes du dix-huitième siècle veulent s’exprimer sans détour, et dès lors le dialogue semble être la forme la plus appropriée. Le roman quant à lui est un long récit en prose, qui met en scène des personnages, engagés dans des aventures imaginaires, parfois présentées comme réelles où les personnages, parfois

constante  de l'esprit de Musset à passer, au sein d'une même pièce, d'un plaisir du langage à une conscience du langage, d'une pratique du dialogue de théâtre à l'intuition raisonnée de son rôle spécifique, non seulement dans l'action dramatique, mais dans la recherche de la vérité ». L'idée de Musset est qu'une vérité intacte peut naître de la représentation grâce à un langage qui « fait vibrer la corde sensible de l'auteur » comme l'écrit Sylvain Ledda dans

ou jeu qui achève brillamment le texte). La préciosité est inséparable de l'aristocratie, milieu raffiné par excellence où l'on manie l'art du discours et de la conversation, l'esprit et l'élégance du langage. Chaque mot est choisi, la langue épurée de toute trivialité et la phrase riche en détours (on s'exprime très souvent par périphrases). La préciosité s'est illustrée en poésie et dans le portrait (tels ceux de Mme de Sévigné). La préciosité révèle une évolution des mœurs et revendique pour

Baudelaire, publiée le 25[->2] juin[->3] 1857[->4] et rééditée en 1861[->5], Les Fleurs du mal sont l’une des œuvres les plus importantes de la poésie moderne, empreinte d’une nouvelle esthétique[->6] où la beauté[->7] et le sublime surgissent, grâce au langage poétique, de la réalité la plus triviale. L'œuvre exerça une influence considérable sur Paul Verlaine[->8], Stéphane Mallarmé[->9] ou encore Arthur Rimbaud[->10]. La première édition[modifier[->11]] Les Fleurs du mal connaissent une publication

l'idéalisation généralement attribué à la femme ou à la nature en la rattachant à la figure de la Charogne. - Il propose ainsi un mélange du Beau et du Laid inversant leurs valeurs. - La Charogne est présentée dans un décor bucolique, idyllique. « Au détour d'un sentier » vers 3 et « le soleil rayonnait » vers 9 qui contraste avec l'immonde cadavre « charogne infâme » vers 3 « pourriture » vers 9 « puanteur » vers 15 -il utilise Oxymores à effet ironique « carcasse superbe » - L'apparition : de la

Le contexte politique et culturel de cette époque est lui fondé sur l'autoritarisme , avec pour gouvernement une monarchie absolue menée par louis XIV et avec pour identification culturelle , l'académie française qui fondée en 1635 , codifie le langage et réglemente la composition des oeuvres . D'autre part , deux ordres religieux , les Jésuites (gout humaniste) et les jansénistes ( prédestinations) émergent du christianisme et influencent par leur conception opposée de l'Homme et de la vie de

décrivent l’attitude de la femme « les résistances qu’elle nous oppose » 71, « les scrupules dont elle se fait un honneur » 72 et enfin la victoire du séducteur « où nous avons envie de la faire venir ». Cette période est éloquente, elle suit les détours de la stratégie du séducteur, exprime le plaisir de la tactique, c’est le vocabulaire militaire qui décrit l’entreprise amoureuse. ->Célèbre métaphore de la conquête est suivie d’une phrase commençant par « mais » qui décrit au contraire la suite

qui aurait pu être la sienne. Il est permis de reconnaître dans ce livre une « autofiction », genre hybride au sens où l’entend Doubrovsky, ni autobiographie ni fiction pure, mais recherche d’une « vérité de parole », prenant son plein effet dans le détour révélateur et saisissant que constitue l’univers romanesque. Ainsi doit-on accorder toute leur importance aux voix narratives dans cette quête de la vérité : 1. Le chroniqueur. Il apparaît au début du livre en caractères italiques dans un récit