Le Fantôme de l'Opéra

artisans qui y travaillent : un circuit de visite de type « Murano » permettrait aux visiteurs de mieux comprendre la fabrication d’objets, qui pourraient ensuite être achetés en boutique. On peut également citer les projets des ateliers de décors de l’Opéra de Paris, dans le XVIIe arrondissement, qui envisagent d’ouvrir sur l’extérieur les travaux réalisés en leur sein, ou encore l’atelier ouvert au sein des établissements Lemarié, permettant à des non professionnels de fabriquer un camélia, emblème

grand amour lorsqu’on s’aperçoit que le seul être au monde qui pourrait vous consoler est justement celui qui vous a fait mal.» «Quand on est petit on a peur des méchantes sorcières, des monstres cachés dans les placards, des loups affamés, des fantômes, des chauves-souris qui se transforment en vampire. On a peur d'un tas de choses, qui en grandissant, nous effrayent moins. On apprend très vite que les monstres cachés sous le lit ne sont pas si dangereux, on apprend que c'est des gens qu'il faut

l'embrassais dans les vents ; je croyais l'entendre dans les gémissements du fleuve ; tout était ce fantôme imaginaire, et les astres dans les cieux, et le principe même de vie dans l'univers. (…) L'automne me surprit au milieu de ces incertitudes : j'entrai avec ravissement dans les mois des tempêtes. Tantôt j'aurais voulu être un de ces guerriers errant au milieu des vents, des nuages et des fantômes ; tantôt j'enviais jusqu'au sort du pâtre que je voyais réchauffer ses mains à l'humble feu de broussailles

récit des événements survenus la nuit  ; il rapporte les propos de la veuve de M. Alphonse (Voici ce qu’elle conte, l. 24). 4. Mme Alphonse parle de l’assassin en ces termes : une espèce de géant verdâtre (l. 39) ; la Vénus de bronze (l. 41) ; le fantôme, ou la statue (l. 48) ; la statue (l. 53). 5. a. Le récit de l’épisode est fait à travers les perceptions de la mariée. Mme Alphonse, après s’être couchée, entend la porte s’ouvrir, puis le lit cria comme s’il était chargé d’un poids énorme (l. 2829) ;

imploré  par  ses pleurs les divinités de lʹOlympe, le chantre  du Rhodope osa franchir les portes du Ténare,  et passer les noirs torrents du Styx, pour fléchir  les  dieux  du  royaume  des  morts.  Il  marche  à  travers  les  ombres  légères,  fantômes  errants  dont  les  corps  ont  reçu  les  honneurs  du  tombeau.  Il  arrive  au  pied  du  trône  de  Perséphone  et  de  Pluton,  souverains  de  ce  triste et ténébreux empire. Là, unissant sa voix  plaintive aux accords de sa lyre, il fait entendre 

les années 1630 et qui provient d’Italie. Au début c’est une poésie basée sur des phrases musicales. Son évolution est considérable, le madrigal prend bientôt une apparence bien plus complexe. On se demande même s’il ne fut pas à l’origine de l’opéra… Sous Louis XIV il était indispensable pour un honnête homme de savoir tourner un madrigal. Cela faisait partie de son bagage. Vers 145 la satire Boileau commence par une histoire de la satire : elle a une origine latine, son inventeur est peu

artisans qui y travaillent : un circuit de visite de type « Murano » permettrait aux visiteurs de mieux comprendre la fabrication d’objets, qui pourraient ensuite être achetés en boutique. On peut également citer les projets des ateliers de décors de l’Opéra de Paris, dans le XVIIe arrondissement, qui envisagent d’ouvrir sur l’extérieur les travaux réalisés en leur sein, ou encore l’atelier ouvert au sein des établissements Lemarié, permettant à des non professionnels de fabriquer un camélia, emblème

tout s’étiole face à la mort omniprésente, la mort plus vivante même que l’« héroïne », qui, bientôt, n’a plus rien à faire, plus rien à dire, (plus le droit de dire aussi, à l’instar des épouses de son époque, face à un mari tyrannique) Jeanne, fantôme qui ne « remue » même plus, qui ne rêve plus et dont Une vie de Maupassant ou « l'écriture du vide » Aurore Loison - 2007/2008 16 même les sens se retrouvent « éteints ». Nous nous pencherons encore sur le discours tant du narrateur que

apparition. Où l'homme eût vu le cadavre, l'enfant voyait le fantôme. Et puis il ne comprenait point. Les attractions d'abîme sont de toute sorte; il y en avait une au haut de cette colline. L'enfant fit un pas, puis deux. Il monta, tout en ayant envie de descendre, et approcha, tout en ayant envie de reculer. Il vint tout près, hardi et frémissant, faire une reconnaissance du fantôme. Parvenu sous le gibet, il leva la tête et examina. Le fantôme était goudronné. Il luisait ça et là. L'enfant distinguait

apparition. Où l'homme eût vu le cadavre, l'enfant voyait le fantôme. Et puis il ne comprenait point. Les attractions d'abîme sont de toute sorte; il y en avait une au haut de cette colline. L'enfant fit un pas, puis deux. Il monta, tout en ayant envie de descendre, et approcha, tout en ayant envie de reculer. Il vint tout près, hardi et frémissant, faire une reconnaissance du fantôme. Parvenu sous le gibet, il leva la tête et examina. Le fantôme était goudronné. Il luisait ça et là. L'enfant distinguait