Le Fantôme de la rue Morgue

essentiel, au moment ou j'écris ceci, d'avoir été empereur. Les trois quarts de ma vie échappent d'ailleurs à cette définition par les actes : la masse de mes velléités, de mes désirs, de mes projets même, demeure aussi nébuleuse et aussi fuyante qu'un fantôme. Le reste, la partie palpable, plus ou moins authentifiée par les faits, est à peine plus distincte, et la séquence des événements aussi confuse que celle des songes. J'ai ma chronologie bien à moi, impossible à accorder avec celle qui se base sur

Girodet-Trioson, l’un des artistes les plus proches du cercle familial de Napoléon. Gérard est célèbre surtout en tant que portraitiste (cf. Portrait de Madame Récamier), bien qu’il soit également célèbre pour son tableau intitulé Ossian évoque les fantômes au son de la harpe sur les bords du Lora (1805). Cf. François Gérard, Portrait de Madame Récamier (1802). . Anne Louis Girodet-Trioson (1767-1824), que l’on désigne généralement du seul nom de Girodet, est le peintre « lunaire » de la période,

23: À Mme de Warens, [née baronne de la Tour, à Chambéry, À Paris, le 13 février 1753] Lettre 24: À Mme d'Epinay [Ce dimanche matin, mai 1754 Lettre 25: À Mme Goncerut [née Rousseau, à Nyon, À Genève, le 11 Juillet 1754] Lettre 26: À Mme Dupin [rue Plâtrière, à Paris, À Genève, le 20 juillet 1754] Lettre 27: À M. de Lastic [À Paris, le 20 décembre 1755] Lettre 28: À Mme Dupin [Ce lundi matin, 1755 ?] Lettre 29: À M. Perdriau [ministre du saint Évangile et pasteur à Genève, À Paris, le 20 février

tous beaux, toutes belles. Trop beaux, peut-être, trop belles! La reine Niobé en a eu la tête tournée. Mais il est vrai que pour l'orgueil, Niobé a de qui tenir! Elle est fille de Tantale, l'insensé qui a voulu se jouer des dieux et qui, pour tant de morgue, souffre un éternel et terrible supplice aux Enfers. Niobé avait tout pour elle. Elle était riche, elle était reine de Thèbes, puissante et de grande naissance. Elle avait les plus beaux enfants du monde. Elle s'est crue assez forte pour défier les

valait la peine d’en contester l’idée à l’auteur. Les uns supposèrent un livre anglais, les autres un livre américain. Singulière manie de chercher à mille lieues les origines des choses, et de faire couler des sources du Nil le ruisseau qui lave votre rue ! Hélas ! il n’y a en ceci ni livre anglais, ni livre américain, ni livre chinois. L’auteur a pris l’idée du Dernier Jour d’un Condamné, non dans un livre, il n’a pas l’habitude d’aller chercher ses idées si loin, mais là où vous pouviez tous la prendre

quelqu'un – Henri sans doute – ne parvienne à la maîtriser. Quand il réalise ce qui vient de se passer, Patrick est mortifié. Trop choqué pour pouvoir même s'excuser, il attrape Facebook : La culture ne s'hérite pas elle se conquiert son manteau et se rue dans l'ascenseur après avoir grommelé un vague au revoir à l'assistance médusée. Il a honte, terriblement honte. Tout cela devant des amis ! Il ne pourra jamais les revoir sans y penser et sans qu'eux-mêmes y pensent, c'est impossible. C'est cette nuit-là

occupe presque tout le dernier acte d’Hiroshima mon amour. L’errance, un sujet favori du cinéma moderne, est pourtant supprimé dans Mélo. Même pour un épisode important, soit les dernières minutes avant la mort de l’héroïne, son errance dans la rue n’est pas représentée telle quelle sur l’image. Par rapport à l’acte, le tableau jouit d’une grande souplesse. Les tableaux de Mélo ne respectent pas un équilibre interne. Ils ont des durées très variées – de 30 secondes (le tableau no9) à presque

enfant qui a peur de perdre ses parents de vue. Mais il ne le montrait pas. Il ne voulait pas que Juan se moque de lui. Et c’est pourtant ce qui arriva. C’était la veille de leur départ, le troisième soir, dans la Calle del Sol, la plus grande rue de la ville. Juan disparut parmi les danseurs déguisés. Ils ne s’étaient pas fixé d’endroit où se retrouver si jamais ils se perdaient. Pedro chercha Juan une bonne partie de la nuit, en vain. À l’aube, il alla s’asseoir près d’une

florale, mais la douzaine de tulipes roses qu'elle acheta représentaient autre chose. Tory songea, mal à l'aise, qu'elle n'était pas revenue voir sa grand-mère depuis Noël, alors que seulement deux heures de route les séparaient. En s'engageant dans la rue coquette ornée de cornouillers et de buissons fleuris, elle se demanda pourquoi elle ne l'avait pas fait. C'était un endroit charmant, de ceux où l'on voit des enfants jouer dans la cour et des chiens sommeiller à l'ombre. Où l'on échange entre voisins

Julien ; elle l’aime. Estelle aimée ? C’est ici que la question devient aussi inexplicable que le caractère donné par l’auteur à son héros. C’est tout ensemble de la passion et du calcul, de la candeur et de l’hypocrisie, de la naïveté et de la morgue, que le cœur de ce jeune homme, né pour être évêque au Moyen Âge, un Gustave-Adolphe dans les temps modernes, un fourbe sous toutes les époques ; mais qui n’est rien, parce que son époque n’a que faire de l’héroïsme, et que l’utile a passé sur