Le Fauteuil hanté

affleurent lors des préparatifs du déménagement (chapitre XII), les uns et les autres s’associant in fine en un véritable syndrome névrotique dans lequel elle paraît définitivement installée : « Elle revivait surtout dans le passé, dans le vieux passé, hantée par les premiers temps de sa vie et par son voyage de noces, là-bas en Corse » (chapitre V). On constate alors que le bovarysme de Jeanne n’est en rien comparable à celui d’Emma : raison d’agir pour celle-ci dès lors qu’il s’agit de forcer le réel

mi-humain, mi-animal aquatique. Elle ne perd jamais ce côté mythique. Au contraire, il est renforcé dans les derniers textes : L’amant et L’amant de la Chine du Nord. Anne-Marie Stretter Anne-Marie Stretter est un autre personnage emblématique qui hante l’œuvre durassienne. Comme Anderson (1995, p. 141) l’a montré, elle apparaît pour la première fois dans la nouvelle « L’homme assis dans le couloir », publiée dans le numéro d’automne 1962 de la revue L’ARC. Elle réapparaît ensuite dans Le ravissement

creux au ventre. J’ai l’impression que si mon désir était satisfait, tout me serait donné et je serais enfin heureux. L’envie est ce désir qui serre le ventre, cette conscience douloureuse, obsessionnelle du manque. Quand je suis dans l'envie, je suis hanté par mes désirs, obnubilé par la représentation de mes manques. L'envie investit toute la valeur à laquelle j'aspire dans l’objet. C’est ce qui me donne ce regard halluciné de l'envieux que je rencontre parfois dans la glace; ce regard qui brûle quand

creux au ventre. J’ai l’impression que si mon désir était satisfait, tout me serait donné et je serais enfin heureux. L’envie est ce désir qui serre le ventre, cette conscience douloureuse, obsessionnelle du manque. Quand je suis dans l'envie, je suis hanté par mes désirs, obnubilé par la représentation de mes manques. L'envie investit toute la valeur à laquelle j'aspire dans l’objet. C’est ce qui me donne ce regard halluciné de l'envieux que je rencontre parfois dans la glace; ce regard qui brûle quand

personnages dans le roman. Il est la puissance anonyme froide qui déteint sur les êtres, glace les passions et annule l’énergie vitale. Tous les événements sont liés de loin ou de près à ce grand thème priviliegé par Balzac qui « est de plus en plus hanté par l’argent qui le fuit 3 ». La vision que porte chaque personnage du roman à l’argent a de quoi susciter la curiosité du lecteur. L’intérêt des protagonistes pour l’or va de l’amour jusqu'à la totale insouciance. Et pour bien comprendre cet intérêt

aiguilles d’ivoire, la pointe en bas» (Flaubert, 1968 : 46). La description du cabinet de toilette de Rosanette nous fait connaître qu’elle y consacre une grande partie de son activité. « On voyait tout de suite, que c’était l’endroit de la maison le plus hanté, et comme son vrai centre moral… ». 172 Les fonctions des objets chez Flaubert Ses armes sont des produits de beauté : « des fioles, des brosses, des peignes, des bâtons de cosmétiques, des boîtes à poudre » (Flaubert, 1968 : 257). Mais les objets

personnages dans le roman. Il est la puissance anonyme froide qui déteint sur les êtres, glace les passions et annule l’énergie vitale. Tous les événements sont liés de loin ou de près à ce grand thème priviliegé par Balzac qui « est de plus en plus hanté par l’argent qui le fuit 3 ». La vision que porte chaque personnage du roman à l’argent a de quoi susciter la curiosité du lecteur. L’intérêt des protagonistes pour l’or va de l’amour jusqu'à la totale insouciance. Et pour bien comprendre

_____________________ “La cantatrice chauve” (1950) Pièce en un acte « Intérieur bourgeois anglais, avec des fauteuils anglais. Soirée anglaise. M. Smith, Anglais, dans son fauteuil anglais et ses pantoufles anglaises, fume sa pipe anglaise et lit un journal anglais, près d'un feu anglais. Il a des lunettes anglaises, une petite moustache grise, anglaise. À côté de lui, dans un autre fauteuil anglais, Mme Smith, Anglaise, raccommode des chaussettes anglaises. Un long moment de silence anglais. La pendule

nos pas fait fuir un boa géant, livrée argent tâchée de rouge. Marie semble tétanisée par cette rencontre. Non, pas Marie, elle s’appelait déjà ainsi la semaine dernière en Egypte. Caroline, j’aime bien. Comme ma grand-mère. Assise dans son grand fauteuil, toute menue, recroquevillée sur son tricot, elle attendait mon retour de l’école. « Je t’ai préparé une tarte aux pommes, elle est sur la table de la cuisine. » Qui ramasse maintenant les pommes de notre jardin ? Elle est belle, Caroline, elle

de Laval dans l’Epilogue) Séance 4 : La chronologie du roman et celle du film : des choix symboliques Chronologie du roman Chronologie du film Chap I : (p.11-32 : 21 p.) Le narrateur évoque son enfance hantée par un frère imaginaire. Chap II : (p.35-55 : 20 p.) Première version de l’idylle rêvée de ses parents, de leur rencontre à sa naissance. Chap III : (p.59-82 : 23 p.) Le narrateur a 15 ans. Projection du film sur la Shoah (Nuit et brouillard), puis