Le Genre Picturale Des Vanités

Sonnets pour Hélène, « Quand vous serez bien vieille », 1578. 2- Charles BAUDELAIRE, Les Fleurs du Mal, « L'Horloge », 1861. 3- Guillaume APOLLINAIRE, Alcools, « Le Pont Mirabeau », 1913. Prolongement : La fuite du temps, thème pictural : les vanités. – Antonio de PEREDA, Le Rêve du Chevalier (1650). – Antonio de PEREDA, L'allégorie de la caducité (1640). – Hans HOLBEIN, Les Ambassadeurs (1533). Etudes d'ensemble : – Eléments de versification. – Reconnaître

culture française, Filippo Tommaso Marinetti, lança le manifeste de fondation de son mouvement en première page du Figaro – c'est-à-dire sur ce qui était alors par excellence la scène littéraire parisienne, autant dire européenne et mondiale, pour ce genre de texte. 2Sans doute faut-il rappeler que, par bien des aspects, le Futurisme inaugura la saison des mouvements d’avant-garde artistique, dont le Cubo-futurisme russe, Dada ou le Surréalisme allaient reprendre le flambeau, alors que le Futurisme

corps pour laisser transparaitre l’anatomie). Intérêt nouveau pour le corps. Les bas-reliefs Le festin d’Hérode (fonds baptismaux de Sienne) 1427-28 Il met en place une maitrise de la perspective qui est totalement inédite. C’est le 1er bas-relief pictural. Bien maitrisé mais pas encore calculé mathématiquement, cette théorisation de la construction viendra peu après. Cet espace est encore traduit de manière intuitive et empirique. Explication de l’histoire:c’est un épisode du nouveau testament qui

portent essentiellement sur les Livres VII à XII des Fables et renvoient à l’édition Folio Classique. NB : Ne pas confondre les sources de chaque fable, càd le texte de départ et les sources de chaque fable en tant que genre, càd la tradition au moment où il s’empare du genre I – L’héritage du passé A - Des origines antiques La tradition veut qu’Esope, grec du 6ème s. en soit l’inventeur. Brefs récits qui mettent en scène des animaux (leurs vertus et défauts = transposition

portent essentiellement sur les Livres VII à XII des Fables et renvoient à l’édition Folio Classique. NB : Ne pas confondre les sources de chaque fable, càd le texte de départ et les sources de chaque fable en tant que genre, càd la tradition au moment où il s’empare du genre I – L’héritage du passé A - Des origines antiques La tradition veut qu’Esope, grec du 6ème s. en soit l’inventeur. ➢ Brefs récits qui mettent en scène des animaux (leurs vertus et défauts

à être gommés, ne valent qu’à titre indicatif : ils ont ce caractère abrupt et définitif qui ferait croire, à tort, qu’une pensée sort tout droit d’un cadre pré-établi, telle Minerve sortie casquée du cerveau de Zeus. Cet artifice est inhérent au genre même du corrigé. Il est donc un seul moyen de redonner un peu de chair à ces maigres squelettes décharnés : c’est de retourner au plus vite aux textes. 2 PREMIÈRE PARTIE COMMENTAIRES COMPOSÉS (durée de l’épreuve : 4 heures) Rappel de quelques

plus nobles. Le sauvage (car le sau­ vage est aux âges ce que l’enfant est aux années) exprime les émotions que produisent en lui les objets qui l’entourent d ’une façon similaire, et le lan­ gage et le geste, ainsi que l’imitation plastique ou picturale, deviennent l’image de l’effet combiné de ces objets, et de la façon dont il les appré­ hende. L’homme en société, avec toutes ses passions et tous ses plaisirs, devient ensuite l’objet des passions et des plaisirs de l’homme ; une catégo­ rie

jour où l'on fête son retour à la bonne éduction. Un succès dû aux procédés épiques et à la peinture fine et originale du monde des cloîtres féminins. Voltaire rédigea un autre poème fameux : La Pucelle d'Orléns... mais il réussit mieux dans un autre genre : le conte en vers. Il en écrit une quinzaine dans l'hiver 1763-64. Ce sont des histoires d'amour ou de galanterie auxquelles Voltaire mêle des réflexions. Les autres auteurs se contentent d'anecdotes. Le 18è reste très attaché à la veine gauloise

personnage comme miroir des enjeux d’une société. Organisation Le chapitre s’organise en cinq séquences progressives qui permettent d’aborder la notion de personnage, puis de la complexifier et de la problématiser. La séquence 1 aborde le genre romanesque à partir de la notion du personnage. Elle fait entrer dans l’atelier du romancier pour éclairer différents modes de fabrication et de création du personnage, parfois divergents. Le premier corpus (« Le personnage et le spectacle du monde

couleurs de la fête, la sensualité, le goût du masque, le goût du théâtre (voir le tableau de Watteau : ‘’L'amour au théâtre italien’’) et la célébration de I'amour (voir le tableau de Watteau ‘’L'embarquement pour Cythère’’). Watteau créa le genre pictural des «fêtes galantes», variation sur les thèmes entrelacés du théâtre et des sentiments. Marivaux était donc bien loin d'avoir inventé de toutes pièces son intrigue ; mais il lui restait à inventer I'essentiel, ce qui rend ‘’Le jeu de l'amour