Le Gouffre aux chimères

fouillent la cervelle. Le nuage d'ennui passe et se renouvelle. Dormir, il ne le peut; penser, il ne le peut. Chaque enfant est un fil dont son coeur sent le noeud. Oui, s'il veut songer, fuir, oublier, franchir l'ombre, Laisser voler son âme aux chimères sans nombre, Ces écoliers joueurs, vifs, légers et doux, aimants, Pèsent sur lui, de l'aube au soir, à tous moments, Et le font retomber des voûtes immortelles; Et tous ces papillons sont le plomb de ses ailes. Saint et grave martyr changeant de

.......................................................................................................53 LE COUCHER DU SOLEIL ROMANTIQUE.......................................................................................................54 LE GOUFFRE..........................................................................................................................................................55 LES PLAINTES D'UN ICARE...................................................................

d’Anvers. Quant au décor, il n’aperçoit que deux peintures: la Crucifiement et la Descente de croix de Rubens. Quand Tiburce voit la deuxième peinture (la Descente de croix), il « éprouva un éblouissement vertigineux, comme s’il eût regardé dans un gouffre de lumière »[10]. Il tombe amoureux de la Madeleine de la toile de Rubens : Il cherchait sérieusement dans sa tête les moyens d’animer cette beauté insensible et de la faire sortir de son cadre ; - il songea à Prométhée, qui ravit le feu du ciel

qu’elles soient estimées ; il ne leur suffit pas d’être belles, il faut qu’elles plaisent »[12]. Il soutient également que l'amour n'est qu'illusoire et de la poudre aux yeux. Il affirme : « Et qu’est-ce que le véritable amour lui-même, si ce n’est chimère, mensonge, illusion ? On aime bien plus l’image qu’on se fait que l’objet auquel on l’applique. Si l’on voyait ce qu’on aime exactement tel qu’il est, il n’y aurait plus d’amour sur la terre. Quand on cesse d’aimer, la personne qu’on aimait reste

entière, Ne sont que des miroirs obscurcis et plaintifs!»  L‘Albatros Souvent, pour s‘amuser, les hommes d‘équipage Prennent des albatros, vastes oiseaux des mers, Qui suivent, indolents compagnons de voyage, Le navire glissant sur les gouffres amers. A peine les ont-ils déposés sur les planches, Que ces rois de l‘azur, maladroits et honteux, Laissent piteusement leurs grandes ailes blanches Comme des avirons traîner à côté d‘eux. Ce voyageur ailé, comme il est gauche et veule! Lui, naguère

splendeur entière, Ne sont que des miroirs obscurcis et plaintifs! »» II. L'Albatros Souvent, pour s'amuser, les hommes d'équipage Prennent des albatros, vastes oiseaux des mers, Qui suivent, indolents compagnons de voyage, Le navire glissant sur les gouffres amers. A peine les ont-ils déposés sur les planches, Que ces rois de l'azur, maladroits et honteux, Laissent piteusement leurs grandes ailes blanches Comme des avirons traîner à côté d'eux. Ce voyageur ailé, comme il est gauche et veule! Lui, naguère

splendeur entière, Ne sont que des miroirs obscurcis et plaintifs ! » 10II L’albatros Souvent, pour s’amuser, les hommes d’équipage Prennent des albatros, vastes oiseaux des mers, Qui suivent, indolents compagnons de voyage, Le navire glissant sur les gouffres amers. À peine les ont-ils déposés sur les planches, Que ces rois de l’azur, maladroits et honteux, Laissent piteusement leurs grandes ailes blanches Comme des avirons traîner à côté d’eux. Ce voyageur ailé, comme il est gauche et veule ! Lui, naguère

conscience plus on est mélancolique. Conscience de notre finitude : solitude le mélancolique est seul face au monde. Retrouve le motif de l’acedia, le dégoût du siècle. À la fin, mélancolie associée à l’imagination nous fait courir le risque des chimères, basculement de façon coupable dans une mélancolie vide : est un préromantique. Beauté et risque de cette mélancolie. Ambivalente. Tableau : Les Falaises de Rügen Caspar David Friedrich 1818 Le peintre relate un épisode personnel. Voyage dans

entière, Ne sont que des miroirs obscurcis et plaintifs ! » 6 II - L'ALBATROS Souvent, pour s'amuser, les hommes d'équipage Prennent des albatros, vastes oiseaux des mers, Qui suivent, indolents compagnons de voyage, Le navire glissant sur les gouffres amers. A peine les ont-ils déposés sur les planches, Que ces rois de l'azur, maladroits et honteux, Laissent piteusement leurs grandes ailes blanches Comme des avirons traîner à côté d'eux. Ce voyageur ailé, comme il est gauche et veule ! Lui, naguère

au milieu du jardin, et l'arbre de la connaissance du bien et du mal." (2.4b) La description que Le Clézio nous fait de cette nature est très subjective parce qu'elle passe à travers les émotions de l'enfant: "C'est comme d'être debout devant un gouffre[dit-il] lorsqu'il contemple la mer sur son arbre chalta, "un ravin profond, et regarder intensément, avec le coeur qui bat si fort que le cou résonne et fait mal, et pourtant, on sait qu'on doit rester, qu'on va enfin savoir quelque chose" [ibid.