Le Heros Traditionnel

III) Un incipit déroutant par la rupture des codes traditionnels de l'incipit du roman. A) Un manque d'informations 1) Presque pas d'indication sur les personnages. Narrateur : pas de nom, pas de passé, pas de métier, pas de père, pas de sentiments, pas de description physique. Mère : pas de nom, pas d'âge. Amis : prénom seulement. Le patron: pas d'identité, rien sur l'entreprise, rien sur la relation entre Meursault et son patron. Le narrateur est en focalisation interne, pourtant on a l'impression

auteur ou la présentation d’une opinion. Soyez attentifs aussi à la question posée, à la consigne. Un personnage médiocre peut-il être un héros de roman ? Commentez les mots soulignés sur votre brouillon. (Expliquez-les) Personnage médiocre : individu sans qualité générale, en bas de l’échelle sociale, individu qui échoue, qui ne fait pas rêver. Héros de roman : individu exceptionnel, qui s’illustre par ses qualités et ses prouesses Peut-il : est-ce qu’il en est capable, est-ce qu’on en trouve

l'imaginaire comme moyen de captiver le lecteur. Ainsi, Stendhal défini le roman comme un récit auquel le lecteur souhait imiter ou sembler au héros. De plus, André Bellesort écrit « Le succès des romans repose sur notre éternel besoin qu’on nous raconte des histoires où nous nous reconnaissons tels que nous voudrions être. ». En effet, le lecteur qui s'identifie au héros peut être un facteur due à la réussite d'un récit. Cependant, l'assimilation entre le lecteur et le personnage principal est-il l'unique

fiction du XIXème et se libère des conventions. Les nouvelles formes déstabilisent, l’écriture se veut innovante Anonymat des personnages Plus grande importance des objets. Le roman post-moderne : (XXème & XXIème) Déconstruction du roman traditionnelle Individualisme grandit avec la mondialisation Réalité quotidienne = sujet principal L’homme doit trouver sa place dans ce monde déshumanisé Nouvelle forme = souplesse d’écriture pour montrer la réalité du monde post-moderne L’écriture évolue

fortement plus en faveur du logos. Plus précisément, j’exposerai pendant ma présentation les liens qui existent entre la philosophie de Campbell à propos du mythe et du héros, à celle du surhomme chez Nietzsche pour démontrer que le mythe et le héros sont indispensables au surhomme. Du coup, que la méthode d’analyse philosophique traditionnelle, c’est-à-dire saturé de rationalisme n’est en rien la voie d’accès à même une compréhension de ce qu’est le surhomme. Et attention, il n’est pas de dire qu’il faut

permettre d'echapper au quotidien. I- Traditionnellement un héros de roman est un personnage extreme: 1) Par son caractère, et ses passions extrême. Depuis ses origines épique, le roman présente des personnages dotés d'une forte personalité. Qu'il soit un héro vertueux ( Michel Strogoff de Jules Vernes) [qualités physiques, morales] ou encore champion du mal (Merteuil dans les Liaisons Dangeureuse). 2)Dans le roman traditionnel, le héro, héroïne est prés a aller jusqu'au bout de sa passion:

______________________________________________________ Le roman d’aventures est un type de roman populaire qui met particulièrement l'accent sur l'action en multipliant les péripéties plutôt violentes, dans lequel le lecteur, plutôt masculin et jeune, s'identifie à des héros, en général positifs. L’écriture de l’aventure se centré sur l'intérêt dramatique, le suspense, parfois au détriment de la vraisemblance, le roman d'aventure inclut des personnages nombreux mais simplifiés et des références fonctionnelles à une réalité

Guerre mondiale, le combat de deux super-héros,la Torche humaine et Captain America contre les nazis, popularise la bande dessinée. L’éditeur Marvel Comics, sous l’impulsion du scénariste Stan Lee, réinvente le genre dans les années 1960, avec la série des Tales of suspense: de nouveaux super-héros (qui forment The Avengers, les vengeurs) affrontent des super-vilains aux mêmes pouvoirs hors du commun. Un genre fantastique se fixe, avec ses règles: le super-héros utilise ses pouvoirs pour défendre les

remarquer que l'aventure du héros n'est pas vide dans les romans arthuriens comme pourrait le suggérer le mot errance car c'est une quête, le héros qui part à l'aventure cherche quelque chose. L'aventure va attirer le héros en quête au-delà du monde quotidien, dans un dépassement qui peut tendre à l'infini, vers l'impossible, le surhumain,mais qui se caractérise surtout par l'affrontement du danger, par le risque. Il faut donc considérer avec attention l'image des rapports du héros avec la société afin

sentiments, cela ne veut pas dire qu'il n'en a pas. On nous fait rentrer dans le plus intime du narrateur = cree un sentiment de malaise, d'autant plus qu'il n'exprime d'emotion comme le lecteur attendrait de sa part. B) Une rupture avec les codes traditionnels du roman -L'absence frappante de descriptions ( Fonction incipit : presenter l'intrigue, personnages, reperes spatio-temporels) -Traitement des pers : Mere aucunement decrite, le personnage principal encore moins On ne sait pas comment elle