Le Horla Description Physique

(l. 218, p. 35). Georges Duroy, un héros ambitieux � Le héros du roman est présenté dès le début de l’histoire. Identifiez les caractéristiques qui lui sont attribuées dans le premier chapitre (son aspect physique, son statut social, son compor- tement). Les principales caractéristiques physiques associées au héros au début du roman sont sa beauté, sa moustache et son allure de mauvais garçon. Le statut social du héros est cependant moins enviable : Duroy est dans la misère, n’ayant en poche que

les Goncourt et, en partie, Flaubert). Histoires réelles, vécues, tirées de faits divers, d'une documentation historique très poussée ; personnes ordinaires, aux sentiments vraisemblables, ou personnages vrais ; peinture minutieuse du milieu et du physique des personnages ; style impersonnel et objectif.   DOCUMENTS FRANCE • Le réalisme qui prend naissance avec Champfleury, dans la «bohème» de Murger (aux environs de 1850) correspond a un sursaut du besoin de vérité inné chez l'homme :

produiront quelques chefs-d’oeuvre. Le 20e siècle voit s’épanouir le genre qui, malgré ses détracteurs prédisant sa fin, s’installe définitivement dans le paysage littéraire contemporain. Sa nouvelle vague actuelle lui promet un bel avenir. Le Horla - Guy de Maupassant (1887) 1 ORIGINES ET NAISSANCE DU GENRE FANTASTIQUE 1.1 Les précurseurs 1.1.1 Jacques Cazotte* (1720-1792) et Le Diable amoureux (1772) Il est le véritable précurseur du conte fantastique français en posant les bases de ce

Movie Data Base : accès (fiches) Allociné : accès (fiches techniques) Moviecovers : accès (jaquettes de films...) Liens vérifiés le 24 février 2008. ELEMENTS DE NARRATOLOGIE Le récit Les points de vue Les personnages Narration & description L'espace Le temps La syntaxe narrative Bibliographie Exemples @ Contact LE RECIT HISTOIRE / DISCOURS E. Benveniste a distingué en 1966, dans les Problèmes de linguistique générale, chapitre XIX, deux catégories, deux

de voir la place qu’occupe l’argent dans les romans réalistes, ceux de Balzac comme ceux de Zola). « Le progrès scientifique connaît [aussi] un essor particulièrement remarquable, qui touche tous les domaines. Au grand développement des sciences physiques s’ajoutent les progrès de la médecine […] [dont] la découverte des vaccins par Louis Pasteur (1822-1895), tandis que la conception de l’évolution de l’homme est renouvelée par les théories de l’évolutionnisme et du transformisme (voir Darwin, De

directement la position de sujet. Elle prend de plus en plus de place donc. Par ailleurs, apparaît ici le motif cher à Maupassant (que l’on a déjà vu à l’œuvre dans le texte 2, mais que l’on trouve dans la plupart des œuvres de Maupassant, ne citons que Le Horla où une créature invisible prend le contrôle du personnage – à moins que ce ne soit sa propre folie, un autre lui-même en lui - et Pierre et Jean, où Pierre découvre « l’autre qui est en nous » dans le début du chapitre II). Ici, le double apparaît

est question d’analyse de significations, l’adéquation des modèles proposés. D’où le souci de construire un «langage artificiel adéquat» (DS: 14), un métalangage, grâce auquel s’établit un système d’équivalences «des rapports entre les modèles de description et la structure élémentaire de la signification» (DS: 14). D’autre part, sachant que le langage, tout comme le discours, n’est jamais dénotatif, ni monoplan, il s’efforce de concevoir «les formes multiples de la présence du sens et les modes de

jour et de la nuit (1885), la Main gauche (1889) et l'Inutile Beauté (1890). Parmi ces contes et nouvelles, certains sont célèbres: c'est le cas de la Maison Tellier, de Mademoiselle Fifi (1882) ou de la Parure (1884). Quant aux contes intitulés le Horla et la Chevelure, ils narrent une succession d'événements étranges, pour lesquels seule se révèle possible une explication surnaturelle. Les notations énigmatiques d'un narrateur en proie à une terreur panique font insensiblement basculer ces histoires

qui sans le savoir sont fils du même père. Leurs aventures bizarres ne sont possibles et compréhensibles que par l'identité de leur apparence extérieure. Tous deux, chargés d'une lourde hérédité paternelle, ont des troubles psychiques, dont la description magistrale constitue le principal attrait du roman. Devenu fou à la suite d'une chute, Victorin croit être Médardus et se fait passer pour lui. Son identification avec Médardus va si loin qu'il exprime même à haute voix les pensées de l'autre, de

créer un « suspense », une atmosphère de mystère, puis d’horreur. Il ne s’agit pas seulement, comme dans les narrations non littéraires de rapporter une succession d’événements. Il y a aussi une intention esthétique4, la narration est ornée de descriptions et de discours. Elle n’est pas « pure ». C’est le critère essentiel qui distingue la narration littéraire de la non littéraire. C Le conte : une étude du Petit Chaperon rouge de Charles Perrault Objectif Nous vous proposons de redécouvrir