Le Horla Description Physique

du récit fantastique est souvent inquiétant – le château isolé, un soir d'orage, du conte de Nodier Inès de las Sierras – , parfois exotique comme la Lituanie dans Lokis de Mérimée, mais il peut aussi être un lieu très ordinaire comme le jardin du Horla de Maupassant. Les personnages peuvent se trouver affaiblis : ainsi, une longue marche a épuisé le héros de La Cafetière de Théophile Gautier. Les événements relèvent de l'ordre magique et appartiennent à un monde inversé : les morts et les objets

souvenirs du grand et divin poete, ´ ` Charles Baudelaire. Si le tableau de Henri Gervex rappelle l’œuvre de Baudelaire, il semble egalement annoncer Maupassant. Non ´ seulement les deux personnages masculins, Rolla et Duroy, presentent une ressemblance physique evidente, mais le decor ´ ´ ´ Rolla, ou le premier monsieur venu Huile sur toile de Henri Gervex (1878) Musee des Beaux-Arts, Bordeaux ´ © RMN/A. Danvers 8 bourgeois de la chambre, la vue sur Paris et la pose provocante de la jeune femme

texte 3, le narrateur provoque une admiration non dépourvue d’ironie. Il ne s’agit pas seulement, comme dans les narrations non littéraires de rapporter une succession d’événements. Il y a aussi une intention esthétique4, la narration est ornée de descriptions et de discours. Elle n’est pas « pure ». C’est le critère essentiel qui distingue la narration littéraire de la non littéraire. C Le conte : une étude du Petit Chaperon rouge de Charles Perrault Objectif Nous vous proposons de redécouvrir

Houellebecq. Nous y reviendrons dans le chapitre III « Fonction(s) du roman ». b) Critère formel Ce critère est le moins pertinent puisqu'il existe de courts romans proclamés comme tels (La Mort à venise) et de longues nouvelles (Le Horla, Carmen, La Vénus d'Isle...) La longueur ne définit guère l'apparentement générique, pas plus que le découpage en chapitres ou la présence d'une forme typique prédéfinie. On admet toutefois, faute d'appareillage conceptuel efficace, qu'un roman doit

qui y règne et dont profitent les mauvais garçons et les filles, mais le dimanche, c'est la cohue ! On y va manger sur l 'herbe, à l'ombre des grands arbres. Rousseau, Sébastien Mercier, Restif de la Bretonne ont laissé du Paris d'alors des descriptions pittoresques. L'Avenir des villes, (Étude faite par une équipe d'architectes), Éd. Robert Laffont, 1964. TEXTE 2 J 'en viens à la question des tours dans leur rapport avec la perspective historique de l'Étoile.

loisir de l’interpre´tation et a` l’e´le`ve le plaisir de l’explication. Enfin, Bel-Ami demeure captivant de bout en bout : le style simple et nerveux, le re´cit tendu e´pousent l’e´volution fulgurante de l’impatient he´ros et e´vitent les longues descriptions qui font fuir les lecteurs les moins avertis. Il est vrai que l’histoire fait re´fe´rence a` l’actualite´ des anne´es 1880. Cependant, les escroqueries de fin de sie`cle, les interviews truque´es, le trouble me´lange entre argent, politique et

et dans un état d'extrême passion, que Fabrice ne put résister à un mouvement presque involontaire. Aucune résistance ne fut opposée. » (Stendhal, La Chartreuse de Parme, II, XXV). Les appétits du corps sont parfois évoqués crument, comme la description de l'orgasme d'Hassan dans les Premières poésies de Musset. L'amour romantique est ainsi absolu et excessif ; il subvertit la morale par sa brutalité, et suscite des jalousies fatales par son inconstance ; source de souffrance et de jouissance

INTRODUCTION : Définition de la didactique du Français Acquisition du langage et didactique du français langue maternelle « La question posée à la didactique du français langue maternelle est celle de la description et de l’analyse des effets d’interventions d’enseignement sur les acquisitions langagières des élèves de 2 à 16 ans, et ce aussi bien à l’oral qu’à l’écrit. La didactique du français peut en effet être définie comme la discipline scientifique ayant pour objet l’étude des

enfin une intention sans valeur. Rien n'est plus funeste à la littérature que cette sorte de matérialisme qui fait subsister l'idée indépendamment de la forme, et qui fait abstraction du travail artistique pour regarder l'objet dans sa réalité physique, extérieure et antérieure à l'art." ( une œuvre littéraire n'est pas un document, elle vaut par sa forme achevée qui transmet "une émotion esthétique". L'écrivain n'atteint à la vérité historique qu'indirectement, s'il a d'abord satisfait à cette

Quelle place la violence occupe-t-elle dans l’exercice du pouvoir d'Etat ? IV– AXES D’ANALYSE ET REFERENCES POSSIBLES Axe 1 : La violence est omniprésente dans l’exercice du pouvoir d’Etat - Dans la pratique quotidienne, l’Etat use de violence physique et psychologique pour imposer son autorité et sa volonté. Louis ALTHUSSER, dans Idéologies et appareils idéologiques d'Etat, les deux axes de violences de l'Etat, relève les ARE ou Appareils Répressifs d’Etat (la police, la gendarmerie, l’armée)