Le Horla Double

Rabelais) Hist litt malgré limite a eu mérite de mettre en évidence deux types de réalités antagonistes entre lesquelles critiq doit choisir ou qu’elle doit au moins distinguer : l‘institution littéraire et l’œuvre empirique. Deux réalités posent un double pb théoriq que hist litt a légué aux « nouvelles critiques » : - 1er = d’ordre sociologiq ou « sociocritiq » avant la lettre = « la demande du public comme facteur de l’œuvre » (A Compagnon, La troisième République des Lettres) : « le public

caractériser presque systématiquement les noms qu’il emploie ; ainsi, la « clarté » est « blanchâtre » (l. 8), les « vitres » sont « sales » (l. 8), les « trous » « lugubres », (l. 18), et les « formes » « bizarres » (l. 19)… Les adjectifs sont parfois même doublés (« une sorte de corridor étroit et sombre », l. 2-3 ; « de la nuit salie et ignoble », l. 11), créant un rythme binaire renforcé par le parallélisme de construction : « Par les vilains jours d’hiver, par les matinées de brouillard » (l. 9-10). On

d’un son consonne, de l’assonance, conçue alors seulement comme la répétition d’un son voyelle. Ex. : « Il y a des gens dont les yeux / Fondent comme des nèfles fendues qui laissent couler leurs pépins. » (CLAUDEL, Tête d’or.) On note ici une double allitération en [f ] et [d]. ■ L’allitération peut s’apparenter à une harmonie imitative. Ainsi, dans ces vers célèbres d’Andromaque (RACINE) où Oreste, en proie à des hallucinations, se croit entouré de serpents : « Pour qui sont ces serpents

(p. 255, l. 204). Un refus e´quivaudrait, pour lui qui a fait de son physique l’atout majeur de sa re´ussite, a` une ve´ritable blessure narcissique, au sentiment qu’on peut lui re´sister et donc qu’il n’est pas invincible. L’ambition de Duroy est double´e d’un fort de´sir de revanche sociale : « Il devenait un des maıˆtres de la terre, lui, lui, le fils des deux pauvres paysans de Canteleu » (p. 369, l. 331). Il souhaite donc ardemment e´chapper a` la mise`re noire de son enfance (voir l’opposition

l'équilibre entre la colombe et le calibre, respectivement allégories de la paix et la guerre de ce monde, le bien et le mal. Face au vent je ne fais pas le poids, ma plume n’a qu’une masse dérisoire. Entrée en scène de 20syl, plutôt bien réussie. Double métonymie où il faut remplacer le vent par la vie et ma plume par 20syl. On comprend alors que 20syl invite chacun à relativiser sa place dans le monde. Il entreprend de dénoncer des inégalités, mais est réaliste quant au fait que son message n'aura

il se lance dans les voyages, change d’existence, cherche les sensations étranges et inconnues. Mais il n’arrive qu’à l’idée du suicide. 1802 – Génie du christianisme ou Beautés de la religion chrétienne Selon Chateaubriand lui-même, c’est un double deuil (la mort de sa mère et de sa sœur en 1798) qui l’incite à écrire le Génie. Il l’a commencé en Angleterre en 1799. Alors que deux ans auparavant, en 1797, il avait publié Essai sur les révolutions où il réduisait le christianisme à un simple

de l’océan, pense déjà à l’érection d’une tour grandiose… On peut d’abord rappeler qu’en 1700, la France possède l’immense colonie de la Louisiane, au centre de l’Amérique du Nord. En 1803, le gouvernement américain rachète ce territoire, ce qui double la surface des États-Unis. Les Américains commencent à s’y installer et fondent de nouveaux États. Ils s’installent aussi au Texas, territoire appartenant alors au Mexique. En 1835, les Texans se déclarent indépendants du Mexique et les Mexicains

Maupassant. Le titre à écrire dans les cases grises est celui de la nouvelle que tu vas étudier à partir de la séance 2. – – – – – – – – – – – Adieu Au printemps Bel-Ami Boule de Suif La Confession La Main La Parure Le Horla Le Papa de Simon Sur l’eau Une partie de campagne B B P H Compare tes réponses avec celles du corrigé. © Cned, Français 4e — 11 Séquence 1 — séance 2 Séance 2 Étudier l’incipit d’« Une partie de campagne » Durée approximative :

retrouve donc toujours sept types – qui se définissent par rapport à lui et ne recoupent pas forcément les personnages mais sont plutôt des rôles (car chaque personnage peut jouer plusieurs rôles à la fois), à savoir : le Héros, le Faux héros (son double dégradé), la Princesse, le Donateur, le Mandateur, l’Agresseur et l’Auxiliaire. 1 2 V. Propp : Morphologie du conte (Seuil, Points ; 1973 - p. 11). Le Petit Prince (chapitre XX), in Oeuvres Complètes II : p. 292 [468]. © L.G. 2001 13

l'action, donne des informations pertinentes. On remarquera que bien souvent le son est postsynchronisé, refait en laboratoire et mixé savamment; il n'est pas naturel, spontané. Pour les films étrangers, il faut avoir à l'esprit que les acteurs sont doublés (V.O. / V.F.). D) Bruits On constatera qu'un grand nombre de bruits de la vie réelle ne sont pas naturels, mais produits plus ou moins directement par les hommes, c.a.d. qu'ils ont une origine sociale et par conséquent un sens social. Les bruits