Le Horla Realisme

ludique et didactique. Esprit humaniste cultivé, contestataire et inventif, il mêle, avec une étonnante inventivité verbale, tous les registres de langue, sans craindre d'emprunter les procédés des écrits populaires - alliance du merveilleux et du réalisme, recours à l'exagération comique et au grotesque, ton de la satire, scènes de farce et gauloiseries - pour aborder les grandes questions de son temps: l'éducation, la guerre, la liberté de pensée confrontée à l'obscurantisme religieux. La liberté

(l. 93-94, p. 14) à l’un d’entre eux. L’argent est donc sa première préoccupation, et le lecteur peut s’attendre à ce que le personnage mette tout en œuvre pour faire fortune. � Les premières pages de Bel-Ami se caractérisent d’emblée par leur réalisme. Relevez tous les éléments qui permettent d’ancrer la fiction dans un contexte bien réel (lieux, situations, allusions à l’actualité de l’époque…). Pour donner à la fiction un caractère réaliste, Maupassant dresse un tableau du Paris populaire

experience pour donner corps au ´ « Souvenirs d’un chasseur d’Afrique », le premier article de Duroy. • Le courant litteraire ´ Il s’agit la de reinvestir les acquis de la classe de seconde. ` ´ Les eleves doivent rappeler les grands noms du realisme et ´` ´ quelques points de doctrine. On insistera sur le genre romanesque comme forme privilegiee de l’expression de la verite. ´ ´ ´ ´ • Lecture de l’image Henri Gervex (1852-1929), eleve de Cabanel et de Fro´` mentin, peint en 1878 Rolla, ou

frequently centered on sex, adultery, prostitutes, and food and drink—a small portion of his corpus was dedicated to short horror stories. From this smaller, later, body of his work, no story was more terrifying than his harrowing tale of madness, "Le Horla," published in 1887. Many of his horror stories spawned from the impact of a syphilitic infection he contracted during his raucous twenties. From the course of the infection, Maupassant began to lose his sanity. The infection and madness eventually

soumis à l’étude lors du stage, notamment le naturalisme pour aborder Zola) On distinguera les mouvements qui se structurent selon des règles précises (ex : classicisme) des courants qui ont une influence, moins codifiée, sur la littérature (ex : réalisme) Pourquoi s’intéresser à l’histoire littéraire ? La maîtrise de cet outil demeure très utile même si elle n’est pas indispensable : Une meilleure compréhension du contexte d’écriture (introduction du commentaire) Le texte peut refléter la volonté

comme une illumination de l'intelligence, mais comme la limite même de la nomination, de l'imagination. Il y aurait en somme deux réalismes : le premier déchiffre le « réel » 73 LE PLAISIR DU TEXTE (ce qui se démontre mais ne se voit pas); le second dit la « réalité » (ce qui se voit mais ne se démontre pas) ; le roman, qui peut mêler ces deux réalismes, ajoute à l'intelligible du « réel )) la queue fantasmatique de la « réalité » : étonnement qu'on mangeât en 1791 « une salade d'oranges

du récit fantastique est souvent inquiétant – le château isolé, un soir d'orage, du conte de Nodier Inès de las Sierras – , parfois exotique comme la Lituanie dans Lokis de Mérimée, mais il peut aussi être un lieu très ordinaire comme le jardin du Horla de Maupassant. Les personnages peuvent se trouver affaiblis : ainsi, une longue marche a épuisé le héros de La Cafetière de Théophile Gautier. Les événements relèvent de l'ordre magique et appartiennent à un monde inversé : les morts et les objets

d’interrogation existentielle. Un double = inquiétante étrangeté → On retrouve ce sentiment sous la plume de l’écrivain Dostoïevski, notamment dans Les Pauvres Gens. C’est aussi un auteur qui s’intéressera au concept de double (Le double, 1846) → Le Horla de Maupassant (1887) : le narrateur témoigne d’une existence parasitée par une entité malfaisante, qui se substitue à lui-même, et qui se fond à sa propre identité. -L’expérience de l'inquiétante étrangeté trouve, selon Freud, son origine dans les

|lecteur avec le personnage : P. Mérimée, La | | | | | | |Vénus d'Ille ; G. de Maupassant, Le Horla ; | | | | | | |Villiers de l'Isle-Adam, Contes cruels. |

care explică destinele banale ţi vizibile". Detaliile materiale, atât de realiste la Balzac, sunt simboluri ale unei realităţi social-psihologic-morale. Aceleaşi detalii vii îşi pierd misterul în romanele lui Flaubert care le descrie de dragul unui „realism documentar" ori, mai exact, de dragul descrierii ca atare, din voluptate pentru un univers al cuvântul revelator. Cazul lui Flaubert este tipic, pentru ambiguitatea realismului din secolul al XIX-dea: studiul conştiincios al faptului uman, al documentelor