Le Horla Realisme

Identi er les registres (comique, tragique, fantastique, lyrique) Identi er les registres (comique, tragique, fantastique, lyrique) Connaître les grands courants littéraires classicisme, romantisme, réalisme, naturalisme Connaître les grands courants littéraires : :classicisme, romantisme, réalisme, naturalisme Relevant de la culture artistique œuvres picturales, musicales, scéniques, architecturales ou Relevant de la culture artistique : :œuvres picturales, musicales, scéniques, architecturales

dans une telle perspective, le travail du romancier ? Menteur, bonimenteur, conteur, le romancier trouve bien dans la tromperie l’intégralité de ses moyens puisque son travail consiste alors à produire l’illusion du lecteur. Il n’est pas d’autre réalisme, dès lors, qu’un illusionnisme, pas de « Réalistes de talent » qui ne doivent plutôt s’appeler des « Illusionnistes », si l’on en croit les célèbres affirmations de Maupassant dans la « préface » de Pierre et Jean (1888) : « Faire vrai consiste

la condition humaine ? Pour pouvoir le déceler, il est judicieux d’observer que Zola déroge souvent aux codes esthétiques qu’il instaure dans ses essais sur l’esthétique naturaliste. Ce « courant littéraire qui systématise la voie ouverte par le réalisme, par l’observation méthodique et objective de la Psyché et Amour, il esquisse le fonctionnement de l’appareil psychique humain. Resnik, S., « Giulio Romano : il destino di Psiche », dans S. Resnik, Sul fantastico. Impatti estetici, Turin, Bollati

comme! une! impasse! par! la! génération! symboliste,! d’être! «!médiocre!»! et! «!grossier!»,! d’abord! parce! qu’il! est! englué! dans! des! questions! sociales! ou! ordinaires,! matérielles,! basses! et! triviales,! celles! du! réel! devenu! réalisme,!qui!forment!ses!thèmes!de!prédilection!(sa!«!formule!»,!sa!teneur!et!sa!recette),! mais!aussi!parce!qu’il!est!marqué!par!une!expression,!par!un!style,!par!une!parlure!de! basse!extraction,!que!l’on!retrouve!à!la!fois!dans!son!pedigree!littéraire

cette sensation affreuse d’un danger menaçant, cette appréhension d’un malheur qui vient ou de la mort qui approche, ce pressentiment qui est sans doute l’atteinte d’un mal encore inconnu, germant dans le sang et dans la chair. Guy de Maupassant, Le Horla (1887) 32. Dieu aura de vous merci : Dieu aura pitié de vous. 33. ci : ici 34. quant de : quant à 35. piéça : depuis longtemps 36. De notre mal personne ne s’en rie : Que personne ne se moque de notre malheur ! 37. absoudre : pardonner 60

sensation affreuse d’un danger menaçant, cette appréhension d’un malheur qui vient ou de la mort qui approche, ce pressentiment qui est sans doute l’atteinte d’un mal encore inconnu, germant dans le sang et dans la chair. Guy de Maupassant, Le Horla (1887) 32. Dieu aura de vous merci : Dieu aura pitié de vous. 33. ci : ici 34. quant de : quant à 35. piéça : depuis longtemps 36. De notre mal personne ne s’en rie : Que personne ne se moque de notre malheur ! 37. absoudre : pardonner 30

cette sensation affreuse d’un danger menaçant, cette appréhension d’un malheur qui vient ou de la mort qui approche, ce pressentiment qui est sans doute l’atteinte d’un mal encore inconnu, germant dans le sang et dans la chair. Guy de Maupassant, Le Horla (1887) 32. Dieu aura de vous merci : Dieu aura pitié de vous. 33. ci : ici 34. quant de : quant à 35. piéça : depuis longtemps 36. De notre mal personne ne s’en rie : Que personne ne se moque de notre malheur ! 37. absoudre : pardonner 30

dicte ses actions . Rien de tel dans les romans toussaintiens. A part Monsieur, dont le nom renvoie d’ailleurs à un vide par excellence455, le personnage principal n’a pas de nom. Les noms des autres personnages n’ont souvent aucune prétention au réalisme. Simples créations linguistiques à prendre au pied de la lettre, comme par exemple le mécanicien Safet456, qui est désigné par ce qu’il fait, « to safe » signifiant « rendre sûr » – ou comme les Parrain, qui sont presque une famille pour Monsieur

la perfection de la forme avec le Parnasse, ou dans une sorte de mystique symboliste avec le courant baudelairien dans lequel s’inscrivent Verlaine, Rimbaud et Mallarmé, clé de tous les arts du XXe siècle. La création romanesque est marquée par le réalisme de Stendhal et de Flaubert, qui devient, chez Zola, le naturalisme – la démarche scientifique expérimentale est imitée par le romancier. Chapitre 15 Être Chateaubriand ou Hugo Dans ce chapitre : Voyez se développer le romantisme sous la plume

perfection de la forme avec le Parnasse, ou dans une sorte de mystique symboliste avec le courant baudelairien dans lequel s’inscrivent Verlaine, Rimbaud et Mallarmé, clé de tous les arts du XX e siècle. La création romanesque est marquée par le réalisme de Stendhal et de Flaubert, qui devient, chez Zola, le naturalisme – la démarche scientifique expérimentale est imitée par le romancier. Chapitre 15 Être Chateaubriand ou Hugo Dans ce chapitre : Voyez se développer le romantisme sous la