Le Horla Spatio Temporel Realiste

Boule de suif est une nouvelle de Guy de Maupassant, écrite dans le courant de l'année 1879, elle est une nouvelle réaliste qui respecte rigoureusement les codes du genre. Les personnages qui s’y côtoient sont familiers, propres au milieu social auxquels ils appartiennent, sans être embellis ou mis en valeur dans leur misère ou leurs vices. Ce sont des gens du quotidien, non plus des héros romantiques, qui montre leur héroïsme ou leur vile attitude en temps de crise Henry-René-Albert-Guy de Maupassant

d’héroic fantasy ( Actes héroïques. + Merveilleux 3) cadres spatio-temporels fictifs (science fiction). 4) Roman Fantastique (Pas d’explication plausible). (Le Horla, Maupassant). II/ Mais n’y a-t-il pas une part de vérité, de réalisme ? 1) Roman d’éducation. 2) Personnages ayant vraiment existé (l’Homme qui rit, Nicolas Poussin, personnage historique). 3) Roman policier (Situations Réalistes et directement inspirée de faits divers). 4) Lieux existant

peu de personnage.  -Une nouvelle est construite en vue d'une fin bien préparée, surprenante, qu'on appelle la chute de la nouvelle.  Une nouvelle réaliste, ou parfois conte, est une nouvelle qui, comme l'indique son nom, se fonde sur la réalité. Mettant en scène peu de personnages, mais fortement caractérisés, dans un cadre spatio-temporel délimité, elle est centrée sur un fragment de vie ou une anecdote. À la différence du conte merveilleux, elle est ancrée dans le réel. En effet cette nouvelle

nouvelle est un récit court. À l'origine de la longueur d'un paragraphe, il pouvait de ce fait être publié aussi bien dans les journaux qu'en recueil. Apparu à la fin du Moyen Âge, ce genre littéraire était alors proche du roman et d'inspiration réaliste[1], se distinguant peu du conte. À partir du XIXe siècle, les auteurs ont progressivement développé d'autres possibilités du genre, en s'appuyant sur la concentration de l'histoire pour renforcer l'effet de celle-ci sur le lecteur, par exemple par

du livre du narrateur du Horla qui se tournent toutes seules, quand ce ne sont pas des meubles qui quittent, seuls, le domicile de leur propriétaire (Qui sait ? Maupassant). Ce thème récurrent du fantôme (ou fantasme) de l’autre monde recoupe en fait celui du double, l’un des plus fertiles de la littérature fantastique. Il arrive que le triste héros de ces histoires de dédoublement tente de se débarrasser de son double (tentation que connaît aussi le narrateur du Horla), mais alors il se tue

Miromesnil à Tourville-sur-Arques et meurt le 6 juillet à Paris. Il a écrit six romans dont Une vie en 1883, Bel ami en 1885, mais surtout des nouvelles comme Boule de Suif en 1880, les Contes de la bécasse en 1883 ou le Horla en 1887. Ces œuvres retiennent l’attention par leur force réaliste, la présence importante du fantastique, mais aussi par la maîtrise stylistique. Dans l’extrait du roman Bel ami, on nous raconte l’histoire d’un jeune homme qu’on décrit de beau, grand, blond aux yeux bleus, on nous

Langue Activités de production Textes - « Quand Angèle fut seule » de Pascal Mérigeau - « Le Dragon » de Ray Bradbury - « Le Jeu du bouton » de Richard Matheson Image - Première et quatrième de couverture du « Horla » de Maupassant. - l’ancrage réaliste - l’ordre de la narration - les points de vue narratifs - l’approche de l’implicite Ecriture - initiation à l’écriture d’invention Oral - savoir se présenter et s’adresser à un auditoire Documents complémentaires :

Activités de production | |Textes | |Ecriture | | |- l’ancrage réaliste | | |- « Quand Angèle fut seule » de Pascal |- l’ordre de la narration |- initiation à l’écriture d’invention | |Mérigeau

consenti dans l’interprétation par le lecteur. Enfin nous verrons en quoi toute lecture induit une relation spécifique entre le lecteur et la fiction romanesque. Todorov envisage le surnaturel comme l’éventuelle interprétation réaliste d’une narration fictive. Cette approche inscrit le lecteur dans une perception directe du texte et exclut la révélation d’un sens connoté. Ce contresens supposé du lecteur rejoint la caractérisation du fantastique énoncée par Pierre-Georges

tourne volontiers vers les « démons intérieurs » et les fantasmes, et les cours publics de CHARCOT attirent nombre d’écrivains parmi lesquels figure MAUPASSANT, dont les nouvelles fantastiques explorent souvent ces troubles intérieurs (cf La peur, Le Horla.) - La Nuit dépeint l’errance du personnage-narrateur dans un Paris devenu méconnaissable sous le manteau nocturne, où le héros finit par « se perdre ». Mais le cadre fantastique de la nouvelle, sous-titrée « cauchemar », place le texte à la frontière