Le Héros Ambitieux

l’écharpe d’un ourson en peluche, rescapé de son enfance. Ce nom masque le fait qu’il n’a pas de nom à lui et d’abord pas de mémoire, ou bien une mémoire bâtie sur des mensonges et des mythes familiaux qui lui sont étrangers. A l’image de son héros qui change plusieurs fois de nom (il a d’abord un nom trop lourd, double, écrasant, puis se choisit des noms qui effacent cette première histoire, sans savoir quel est encore son nom d’avant, le premier nom), le roman de Sylvie Germain est composite

lui inspirer une longue méditation. Nous montrerons dans un premier temps combien le paysage dans lequel s’inscrit ce passage est caractéristique de la sensibilité romantique et nous analyserons la dimension symbolique que revêt l’ascension du héros. Dans un deuxième temps, nous mettrons en évidence ce que l’épisode révèle de sa personnalité profonde, marquée à la fois par sa révolte et son ambition. I Une ascension symbolique. Le paysage dans lequel se déroule cet épisode est tout d’abord

performance (invisible car combinaison d’aspects divers et variés) et le succès (visible). Avec la performance triomphe l’aspect performatif du discours (l’effet obtenu) dont un des aspects contribue à la construction du mythe de la performance et des héros qui l’incarnent. La Performance “ résultat ” qui doit être rapprochée d’un référentiel (l’objectif). La performance représente “ le niveau de réalisation des objectifs ” La performance permet ainsi de constater le passage d’une potentialité à une

narrateur, incarner un thème, une valeur, une période. 2. Les types de personnages Le personnage de roman est d'abord le héros de roman médiévaux, porteur de valeurs universelles. Puis il s'individualise progressivement avec l'évolution du roman.
Le personnage de roman peut être une construction littéraire qui se veut emblématique (Balzac : Rastignac = provincial ambitieu qui débarque à Paris), peut être déterminé par son milieu social et son hérédité (Zola)...

Le personnage, être de fiction calqué

selon Nietzsche comme «le dernier grand philosophe Français». Le "monde" du roman. L'histoire commence en 1826, époque contemporaine à l'auteur puisque Stendhal a publié Le Rouge et le Noir en 1830. Dans cette oeuvre, Julien Sorel, le héros, fils d’un scieur et instruit par l’abbé Chélan, curée de Verrières, devient le précepteur des enfants de M. de Rênal, le riche maire de la ville de Verrières. Il connaîtra alors Mme de Rênal dont il tombera éperdument amoureux. Un amour réciproque

atteindre à la même sincérité que la photographie naissante. Aux héros romantiques, le réalisme substitue l'homme ordinaire, au destin des plus communs. Faisant écho aux bouleversements politiques, l'écrivain réaliste dépeint le déclin de l'aristocratie et quand il fait intervenir un aristocrate, il s'agit bien souvent d'un vieillard sans avenir et décadent. Le jeune homme est une des figures principales du roman réaliste. Souvent ambitieux et arriviste, il constitue un prétexte parfait pour évoquer

réalisme et du romantisme au XIXème. Les deux grands romans que Stendhal publiera de son vivant : Le Rouge et le Noir en 1830 et la Chartreuse de Parme en 1839. Il dépeint la réalité sociale et le romanesque. Son héros, Julien Sorel représente en effet son idéal romanesque. Très ambitieux, ce dernier rêve de devenir un nouveau Bonaparte. * Rimbaud Arthur Rimbaud écrit ses premiers poèmes à quinze ans et demi. Ses derniers à 20 ans. Lui, pour qui le poète doit être « voyant » et qui proclame

et est donc important pour le lecteur. Tout d’abord, le portrait permet de situer le personnage dans son monde, dans son époque. Par exemple, le héros de La Chartreuse de Parme de Stendhal, Fabrice Del Dongo, est décrit au début de l’œuvre sur le champ de bataille de Waterloo, à la suite de Napoléon. Fabrice représente le héros romantique, ambitieux et plein d’énergie, qui cherche une vie hors du commun auprès du personnage historique qu’il admire. Mais le portrait nous montre aussi Fabrice propulsé

Maupassant Bel-Ami est un roman réaliste de Guy de Maupassant publié en 1885 sous forme de feuilleton dans Gil Blas et dont l’action se déroule à Paris au xixe siècle. Ce roman retrace l’ascension sociale de Georges Du Roy (ou Georges Duroy), homme ambitieux et séducteur (arriviste - opportuniste), employé au bureau des chemins de fer du Nord, parvenu au sommet de la pyramide sociale parisienne grâce à ses maîtresses et à la collusion entre la finance, la presse et la politique. Sur fond de politique

fin de l’histoire. Cette cohérence d’A. H. BA contraste d’avec la grande fourberie de Wangrin disciple du dieu des contraires, Gongoloma-Sooké. C’est à l’image de la versatilité qui le caractérise tout au long du récit. Il se révèle intelligent, ambitieux, généreux, courageux tout comme il peut être truand, voleur, mesquin, ou même cynique c’est selon le protagoniste qu’il a en face. Voilà, un homme qui passe, dans son ascension fulgurante, de la fonction d’enseignant puis d’interprète avant de terminer