Le Héros Passif

« l’aventure » d'Augustin Meaulnes, racontée par son ami François Seurel. Dans le texte soumis à notre étude, extrait de l’incipit du roman, François, âgé de 15 ans, relate sa première rencontre avec Augustin.   I. Deux personnages principaux, un seul héros Si quatre personnages figurent dans ce passage (les deux garçons et leurs mères), deux seulement ressortent comme des personnages principaux.  1. François Seurel, Le narrateur témoin, à la fois présent et en retrait : C’est un narrateur personnage

propose-t-il un univers romanesque singulier.(ou en quoi cette plongée dans l'intériorité du narrateur est également une plongée dans une nouvelle conception du roman.)Tout d'abord nous étudierons un narrateur présent et ensuite nous attarderons sur un héros étrange. Un narrateur présentEnonciation dynamique Albert Camus raconte l'histoire d'un étranger sous une forme diariste dans laquelle on trouve un narrateur présent. On montrera ce narrateur par une énonciation dynamique et des repérages spatio-temporels

d'un petit fonctionnaire touché par le néant, d'un employé de ministère qui considère la vie comme une salle d'attente. Le personnage principal est-il un héros ? La fonction de l'incipit est-elle entièrement respectée ? Dans un 1er temps nous montrerons que ce début de roman est un anti incipit puis nous verrons que Jean Dézert est un anti héros. Un incipit est le terme désignant les premiers mots ou paragraphes d’une œuvre littéraire. Il informe, intéresse et noue le pacte de lecture. Il sert

conte de Perrault. Dans Le petit chaperon rouge, parut au XVIIème siècle, on exemplifit le caractère passif d’une jeune fille qui doit se soumettre à l’autorité de l’adulte qui lui inculque un enseignement basé sur la menace et la peur. Dans Le loup, histoire tirée Des contes du chat perché de Marcel Aymé, datant de 1934, on constate qu’à travers la relation enfant-adulte, l’enfant n’est plus passif. Il est capable de prendre l’initiative et de remettre en question l’autorité de ses parents. Le

Spécificité et intérêt du théâtre: la double-énonciation. Cette double énonciation permet de transformer le spectateur en juge institutionnel. Le théâtre raconte une histoire sur le ton de l'ambiguité grâce à cette double énonciation. Le spectateur est passif. Certains ont tenté de rendre le spectateur actif (Brecht par ex.). Aujourd'hui, on demande au spectateur de rester attentif à la signification de la pièce. Le théâtre est aussi un genre spécifique car il y a une structure identifiable qui donne

ami fanfaronne. Des adversaires peu héroïques : - adversaire décevant  o description péjorative « petit, ventru, chauve, lunette » o retardement de la description : anonyme, puis nom ; puis physique assez tard - héros décevant : o passif : objet des actions ; sujet uniquement de verbe de perception o peur : crispé sur son arme et sa phrase = superstitieux o fanfaronne «  défier l’univers entier » hyperbole + duel à égalité Une scène pour rire : - caractère

spondé final  « super » différent niveau entre homme et religion  Epicure, un héros : - Désigné par une périphrase  « Graius Hommo », à la césure - il mérite notre estime  « mortalis » il est comme nous par opposition à « mortalibus » la lâcheté des autres hommes (spécificité) - intervention du héros  « ausus est » parfait, élément modificateur + disjonction  « primus,primum » insistance  « contra » répétition - mouvement de

guerre. 2. Le bruit et la fureur : une initiation catastrophique au monde tel qu’il est a. une symphonie guerrière Changement psychologique du héros déclenché par péripétie. (Rappel situation) Ici monde purement masculin : entourage fait de bruit et de fureur + crescendo dans l’horreur qui pousse le héros à se cacher d’abord, puis à fuir. Impression initiale qui laisse la place à un opéra barbare, théâtre de la cruauté et de l’infamie humaines. Passage de l’harmonie à l’enfer

des phrases et l'enjeux de la description). Montrer que Charles est présenté comme un héros médiocre et non comme un héros épique. Définir les caractéristiques d'un incipit et montrer en quoi cette première page répond ou non cette définition. L'oeuvre débute par le point de vue interne du narrateur. Ici, ce n'est pas Emma qui ouvre le texte mais bien Charles qui nous paraît comme une être passif voir inconsistant. L'organisation du texte révèle l'inconstance de Charles qui ne devient

irlandais. Cette pièce, représentative du théâtre de l’absurde, met en scène Vladimir et Estragon, deux hommes qui attendent désespérément Godot. Ces personnages sont en totale contradiction avec l’idée que l’on se faisait jusque là du personnage et du héros. Après avoir exploré le contexte dans lequel s’inscrit le théâtre de l’absurde, nous verrons plus en détail les caractéristiques des personnages de Beckett. Depuis la renaissance, les hommes ont cherché a restitué le plus fidèlement possible la