Le Langage Dans Rhinoceros

C'est le cas de deux grands litéraires , Ionesco et de Celine qui ont tenté de démontrer l'échec du langage et la néssecité de le reinventer. Ces auteurs ont écrit en autre Rhinocéros et Casse-Pipe qui sont une critique du conformiste et même du genre humain. Je tenterai d'expliquer la pensé de ces deux auteurs en les comparant premierement au niveau de leur idées et deuxiemement au niveau de leur langage. En premier lieu , Ionesco et Celine ont certaines idées et jugements qui sont parfois similaires

la bienséance, c’est-à-dire ce qui convient. La conformité entre les actions d’un personnage et son caractère, sa cohérence tout au long de la pièce, sont des éléments impératifs également. Mais aussi la conformité des personnages par rapport au langage, aux sentiments et aux mœurs de l’époque dans laquelle il vit. La représentation sur scène d’action dans la limite de la bienséance est imposée par cette contrainte morale. Il préfèrera ainsi suggérer une action violente ou choquante plutôt que

automatique : o A ses débuts Breton a collaboré à des pièces et des sketchs=> illustrent assez bien les incertitudes de l’écriture automatique. o Le dialogue qui apparaît la plupart du tps comme la poursuite parallèle de Soliloques (=monologue). o langage bafoue la raison mais respecte la syntaxe et se charge d’images en liberté. 2.2 Le théâtre et le rêve. o Le rêve se trouve introduit sur scène pour lui-même en raison de la force émotive dont il est chargé. *Roger Vitrac : Entrée Libre => se contente

crée l’illusion. La subversion du langage Le Nouveau Théâtre des années 1950 (Beckett, Ionesco, Adamov, Genet…) brouille les genres ; le tragique et le comique composent un mélange inédit. Contre la priorité donnée au message idéologique par le théâtre inspiré de Brecht, Ionesco défend le pouvoir magique du théâtre, mais sans revenir aux règles de vraisemblance : il faut « éviter la psychologie », « faire un théâtre de violence », disloquer le langage pour exorciser les angoisses profondes

Lecture analytique n°18 : Ionesco, Rhinocéros, L’exposition, Acte I, 1959 I/ Le cadre spatio-temporel, le décor 1.1. Un lieu sans grandeur - Dès la didascalie initiale, l’auteur insiste sur le fait de la non-grandeur et la banalité du lieu (« une place dans une petite ville de province », « petite rue »). On nous présente les lieux incontournables : épicerie sur laquelle est écrit « EPICERIE », d’ailleurs, à la première réplique, l’épicière sort du magasin et s’adresse à son mari en invectivant

Rhinocéros (1959), Eugène Ionesco (1912-1994) « Au début de la pièce … » Problématique : Comment le costume révèle t-il une différence sur le plan social et moral entre les deux personnages ? I] Le rapport entre les deux personnages Sous-parties Relevés a) Prise de pouvoir de Jean sur Bérenger Utilisation de la phrase interrogative et exclamative Soumission de Bérenger Utilisation de l’impératif

décomposant le mot). Mettez une croix dans la case dans laquelle vous entendez : pi . » Exemples Consigne Maintenant, vous voyez 4 dessins. Il y a : parapluie domino cadeau rhinocéros Commençons par le mot « parapluie ». Mettez une croix dans la case dans laquelle vous entendez ra . domino : cadeau : rhinocéros : « no » « ca » « cé » I/ Identification d’éléments sonores de la langue : C/ Repérer auditivement une syllabe : Matériel Objectif un crayon gris et une gomme Evaluation de

dénoncer les dangers du pouvoir. La problématique à laquelle le sujet se rattache est «  Comment grace au rire, les auteurs réussissent-ils à dénoncer les dangers du pouvoir ? " - Personnification des animaux, naïvetée de la cours, langage de roi ubu, aspect burlesque d'Ubu, déshumanitation. I. Le comique, un outil d'argumentation indirect : A. Théâtre, comédie La censure : preuve d'argumentation cachée Divertissement : Les arguments rentrent indirectement exemple :

finie ni commencée ». La Cantatrice chauve, première pièce (ou plutôt « anti-pièce ») de Ionesco, est créée en 1950. Le succès n’est pas immédiat. En 1951, Ionesco écrit La Leçon, suivie des Chaises l’année suivante. À partir de 1960, Ionesco, avec Rhinocéros, connaît le succès. Le théâtre de l’absurde est un style de théâtre apparu dans les années cinquante (1950), se caractérisant par une rupture totale par rapport aux genres plus classiques, tels que le drame ou la comédie. C'est un genre traitant

contenu et de l’organisation de votre travail. Les textes référencés ci-dessous constituent un corpus dans lequel puiser pour réfléchir concernant la première partie de votre dissertation, à savoir : Quelles différentes formes peut prendre le langage théâtral ? A vous de lire ces textes pour y relever des citations et trouver des idées. (les pages citées sont celles de votre manuel). Molière, L’Impromptu de Versailles, 1663 (page 143) Mise en abyme ou scène de théâtre dans le théâtre