Le Malade Imaginaire Dialogue

Vierge 80LL1. Acte I , st.1 Le monologue d’Argan . Introduction :En 1673 Molière met en scène le malade imaginaire sa dernière comédie dont le titre évocateur met d’emblée l’accent sur le personnage éponyme de la pièce Argan et sur son trait de caractère.Il vibre l’illusion d’être malade. C’est sur ce thème de la maladie que s’ouvre la scène 1 de l’acte 1 scène d’exposition. Dans un monologue , Argan récapitule les montants des factures de tous les traitements pris pendant le mois précédent

futur certain- « Vous me rendez malheureux par la plus grande marque de fidélité que jamais une femme ait donné à son mari » -> paradoxeConclusion : - Cette scène n’a rien à envier aux tragédies grecques : double énonciation avec Nemours caché, dialogues, didascalies, gestuelles théâtrales et REGISTRE TRAGIQUE- Est révélatrice d’une situation amoureuse particulière, et s’inscrit dans l’esthétique des Précieuses, avec finesse et nuances en respectant les codes de la bienséance.- Caractère héroïque

LE BOURGEOIS GENTILHOMME Le bourgeois gentilhomme est une pièce de théâtre de Molière. Il l’a écrite en 1670. C’est une comédie-ballet (dialogue et chants) en prose, écrite en 5 actes et créée pour divertir le Roi Louis XIV. Molière s’est inspiré de la Turquie pour la mise en scène, les costumes etc. (turqueries) En novembre 1669, un ambassadeur de l’Empire Ottoman rend visite au roi Louis XIV, pour réconcilier la France et l’Empire. Cet ambassadeur a déplu à Louis XIV, ce qui a donné l’idée

Moka est née en 1958 au Havre. Elle est diplômée de l'Université de Cambridge. Très jeune, elle connaît un grand succès avec son premier roman, "Escalier C", dont elle écrit elle-même les dialogues pour le cinéma. Elle a publié quatre romans pour adultes, et se consacre à la littérature pour la jeunesse depuis 1989. En tout elle a écrit 42 romans dont une série de 8 tomes : Sorcier ! Ses domaines de prédilection : le fantastique et l’angoisse. Elle n’écrit pas pour exorciser ses peurs puisqu’elle

des événements mais qui ne sont pas racontés :  l'histoire est donc reproduite à travers le dialogue des personnages.  Le théâtre est donc un récit en paroles. On distingue différents sous- genres dans le théâtre tels la comédie et la tragédie (XVII -ème siècle), le drame romantique ((XIX -ème siècle). Le texte théâtralLe texte est constitué du verbal et du non verbale : · Les dialogue : où les acteurs échangent des répliques plus ou moins longues.  ·

au lait maternel. › Les interactions entre le fœtus et la mère (foeto-maternelle) sont évidentes. Elles s’organisent autour de relations organiques et psychiques. La vie émotionnelle maternelle a des effets sur le bébé. Ainsi que la vie imaginaire et fantasmatique de la maman, qui représente une base essentielle de la relation mère-enfant (dyade). Le fantasme est une production purement illusoire qui ne résiste pas à une appréhension correct du réel. Depuis 20 ans, les futures mères doivent

Armande. Il était d’une santé fragile. A 43 ans, il a été atteint d’une grave fluxion de poitrine. Une grosse toux ne l’a plus quitté et il est mort immédiatement après la quatrième représentation du Malade Imaginaire le 17 février, à 51 ans. Les oeuvres de Molière - Le malade imaginaire (1673) Dom Juan (1665) L’Avare (1668) Les fourberies de Scapin - L’amour médecin (1665) Monsieur de Pourceaugnac (1669) Le médecin malgre lui (1666) Tartuffe (1664-1669) as.exposé.doc.97

Comment varie le rythme des répliques ? L’aveu est-il direct ? Quels mouvements les comédiens exécutent-ils ? (soyez sensibles aux didascalies internes) l’aveu est ici dramatisé par divers procédés : - après un dialogue argumenté entre OEnone et Phèdre, le rythme du dialogue s’accélère (à partir du v. 29) - l’aveu est préparé par les champs lexicaux de l’horreur, de la mort, du crime, et tous les éléments du registre tragique (relevé à réserver au commentaire) - Phèdre annonce qu’elle va

comme irréductibles. Ce serait là faire une impasse de moments abstraitement isolés du dialogue, quand il faut se fier à son mouvement : c’est le mérite de Freud d’en avoir assumé les risques, avant de les dominer par une technique rigoureuse. Ses résultats peuvent-ils fonder une science positive ? Oui, si l’expérience est contrôlable par tous. Or, constituée entre deux sujets dont l’un joue dans le dialogue un rôle d’idéale impersonnalité (369)(point qui requerra plus loin notre attention), l’expérience

Le malade imaginaire, acte III scène 12 Nous allons étudier un extrait de la scène 12 de l’acte III. Dans la scène précédente, Toinette a joué le faux médecin et de cette manière a réussi à faire douter Argan quant aux pratiques de la médecine celui-ci trouvant déraisonnable de devenir borgne et manchot pour se soigner. Après cette première victoire sur la lubie d'Argan, Toinette et Béralde décident de s'attaquer à sa deuxième obsession à savoir son « entêtement » pour sa femme Béline. Sous