Le Malade Imaginaire Dialogue

aristocrates. Cependant, celui-ci semble manquer d’inspiration et d’esprit, il parait enfantin : « il me fait l’honneur de prendre ma maison et de vouloir que je sois avec lui ». Mr Jourdain s’exprime peu, a peu de répartie et de présence dans le dialogue : il est soumis à la situation ; et n’a pas l’intelligence de ses ambitions. Depuis quelques temps déjà, Madame Jourdain y voyait clair dans le jeu de son mari « il y a longtemps que je sens les choses ». Il paraît être moins perspicace qu’elle :

chef de troupe de théâtre français. L’Ecole des femmes est une comédie en cinq actes représentée pour la première fois au théâtre du Palais Royal le 26 décembre 1663. Elle est une des comédies les plus psychologiques, avec « L’Avare » et « Le malade imaginaire » et elle est considérée comme la première grande comédie classique. Autrement dit, il s’agit de la finesse des caractères et de l’acuité des descriptions sociales. Le contenu de la pièce se laisse résumer en peu de phrases. La comédie traite

ressens le besoin d'aller vers elle et de la découvrir. Sophie ne me connait que depuis quelques minutes, pour rendre la communication plus facile je décide de l'aborder sur le ton de l'humour. Elle me semble tout de suite réceptive et trés vite un dialogue est établit, elle me confit qu'elle n'aurait pas manger la veille au foyer et qu'elle se sent trés faible. Je prend en compte ce qu'elle me dit, mais reste dans l'observation. Un collégue à elle qui est au courant de ce probleme lui amene gentilement

(1668), Le Bourgeois Gentilhomme (1670), L’Avare (1668), Les Fourberies de Scapin (1671), Les Femmes savantes (1672), etc. Épuisé par le travail et la maladie (tuberculose), Molière meurt le 17 février 1673 après la quatrième représentation du Malade imaginaire (il jouait le rôle d’Argan). Moment historique : Le XVIIème siècle, c’est l’époque de Louis XIV et des trois ordres : le Roi, c’est la tête de la société, la Noblesse et le Clergé, et le Tiers Etat qui est le peuple, les bourgeois, les

relation peut avoir de particulier, d'insolite, même d'exceptionnel. Le théâtre est par excellence le lieu où se jouent les conflits, ce conflit étant d'autant plus fort que l'enjeu est plus grand. L'inversion du pouvoir, en effet, donne au dialogue de la vigueur, de l'imprévu, et déchaîne de véritables élans, des corps et des mots. Ces provocations, inconcevables dans la vie quotidienne, sont des gifles à l'ordre établi, à ses excès, à ses duretés. On trouvera ici des moments d'explosion qui

informations au metteur en scène ou au lecteur. On distingue : • Les didascalies initiales : elles donnent le titre de la pièce, les listes des personnages, les indications de lieu, le décor... • Les didascalies internes : elles accompagnent le dialogue (les gestes etc...). L'ENONCIATION: - Le discours direct: La première et la deuxième personne pour l'émetteur et le récepteur ; la troisième personne pour le référent. Les temps verbaux du discours : le présent, le passé composé, l'imparfait

identification ardue pour le lecteur qui a du mal à les caractériser, alors que la représentation élucidera les rapports de force de façon évidente. De même, pour une scène très animée, la lecture rendra mal compte du rythme. Molière dans « Le Malade imaginaire » est obligé de préciser lors de la rencontre entre Argan et Monsieur Diafoirus : « Ils parlent tous deux en même temps, s’interrompent et confondent », alors que le lecteur a «entendu» les répliques successivement. En effet, la lecture d'une

Minet-Chéri, et Colette et Bel-Gazou. Il s’agit de « Le curé sur le mur » et de « La couseuse ». Dans les deux cas, le dialogue est bloqué du fait de l’emploi inapproprié d’un mot : « presbytère » dans la première et « pour dépendre » dans la seconde. Mais les raisons de l’incompréhension sont différentes : à l’imagination enfantine de Minet-Chéri, qui construit un monde imaginaire autour d’un mot inconnu, répond la curiosité de Bel-Gazou, qui ob- serve les couples et découvre les réalités amoureuses

"Carambolages" il pousse à l'extréme le mécanisme de l'arrivisme. Louis creuse un tunnel puis dévalise une banque ... Dans Pouic-Pouic il sert au mieux la tradition Boulevardiére avec Philippe Nicaud, et Jacqueline Maillant. Le "Gentleman d'epson", dialogué par Michel Audiard le remet en présence de Jean Gabin. Brigadier chef dans "La grosse Valse" il est applaudi au théatre des variétés en 1962, Louis rempile dans la Gendarmerie. Louis de funes commence a avoir une bonne notoriété, avec un personnage

répartit donc parmi ses comédiens les rôles du fils aîné lointain et tant attendu, de la petite sœur admirative, du frère cadet jaloux et bouc-émissaire et pour finir de la mère nostalgique. Pour aller plus loin, on pourrait comparer Louis au malade imaginaire responsable de son malheur et de celui de ses proches. Leurs personnalités semblent prédéfinies selon ces étiquettes ce qui amplifie la tension des échanges. Ironie du sort, Louis est réduit au silence par les faux-semblants, formules de politesse