Le Malade Imaginaire Incipit

place sous le regard d’un spectateur, elle donne à voir, elle matérialise un espace, des objets, des personnages. A la différence de l’incipit, elle est matérielle et concrète (mais l’exposition peut être lue). De plus, elle fait connaître, comme un incipit, en répondant aux attentes du spectateur : fonction informative (qui, quand, où, quoi ?). Mais elle est aussi une « orientation », une « situation par rapport à une direction » en ce qu’elle situe la pièce, lui donne une orientation décisive.

difficilement pardonnable, le texte de Molière est à cet égard explicite. Cette erreur en a entraîné d’autres, comme la confusion entre les termes de « monologue » et de « dialogue » ; le fait que Sosie construise devant le public un dialogue imaginaire ne fait pas de cette scène un passage dialogué entre différents personnages réellement présents sur scène. Dans de telles copies c’est la cohérence même du propos qui est mise à mal. Bien évidemment toutes ces copies omettent de repérer le procédé

n’est que par ses ancêtres et par ses enfants ». Dans Anna Karénine, l’appartenance au mari figure dans le titre de cet ouvrage (Karénine). De plus, il débute sur le personnage masculin de Stépane. Dans Mme Bovary (Flaubert), on note aussi un curieux incipit. L’ouvrage commence sur l’enfance du futur mari de l’héroïne. Longtemps on a interdit aux femmes l’accès à l’écriture (pas le droit de signer, pas le droit à la propriété). Elles étaient dans des milieux restreints, exclus de la culture. Une femme

naturelle ou surnaturelle ? L’explication n’est pas donnée : ouverture du récit. Se termine sur ce naufrage qui aurait pu être dramatique : laisse le lecteur indécis, perplexe, car il l’a fait assister au phénomène sans trancher pour une explication. INCIPIT ELLIPSE FOCALISATION EFFETS DE REEL PROLEPSE TEMPS DE LA NARRATION/ TEMPS DE L’HISTOIRE CHAMP LEXICAL ANALEPSE EFFETS DE REEL PROLEPSE POSSIBLE NARRATIF PROLEPSE TONALITE FANTASTIQUE POSSIBLE NARRATIF MARQUES DE LA SUBJECTIVITE

Baudelaire, « Invitation au voyage » 51 Rimbaud, « le Bateau ivre » Nouveau 55 « Tu es plus belle… » 59 63 67 71 Dom Juan I, 2 III, 2 IV, 3 V, 2 76 Le Jeu de l'Amour et du Hasard I, 6 81 Amphitryon I, 2 (extrait) 87 Les Liaisons dangereuses 92 Bel-Ami (incipit) 94 Le Rouge et le Noir Nouveau 97 La Princesse de Clèves Nouveau 101 Jacques le Fataliste Nouveau 105 L'Etranger Nouveau Lexique 2 3 L'ORAL DE L'ÉPREUVE ANTICIPÉE DE FRANÇAIS : RAPPEL DES TEXTES OFFICIELS ET… COMMENTAIRES Les encadrés qui

son nom, sa demeure, sa vie, son passé. "). A partir du moment où un élément est révélé, le sentiment de " possession " se manifeste (cf. " acquisition "). La séduction qu’exerce involontairement Mme Arnoux sur Frédéric est avant tout celle de son imaginaire. B. Un mystère quasi sacré 1. Un vocabulaire religieux Mme Arnoux est un être auréolé de mystère pour Frédéric, un être céleste. Vocabulaire des anges : " apparition ", " éblouissement ", " que la lumière traversait " ; vocabulaire de la madone

mariée enlevée par des bandits ; pourrait-on pour cela qualifier l'oeuvre de La Fontaine de «conte», La Fontaine qui a fait de ce récit un ouvrage intégral? Pourrait-on, face à ce mélange de prose et vers, parler d'histoire, de poème, de récit imaginaire, de conte de fée...? Dans Les Amours de Psyché et Cupidon, il y a de l'histoire: c'est le récit détaillé et exact d'une excursion à Versailles, mais ce récit est soulevé par les ailes de la poésie. Pas moins de huit cent quinze vers sont semés

nuancer pour la comprendre. En premier lieu, il intègre justement la biographie au fantastique, en se servant de la base réelle de personnages ayant existé (pour la plupart). Ensuite voici ce que dit Daniel Oster des Vies imaginaires : "les héros, connus ou inconnus, des Vies imaginaires sont des êtres qui inversent leur destin. Des volontés abruptes, dont l'assise reste au secret. Ils ont des vies strictement inconciliables, possédées par des bizarreries qu'ils élèvent à hauteur d'une loi, mais une loi

 4), de la « peur » et de la « réflexion » (l. 13) qui agitent les Oranais, 6 Tarrou privilégie l’humour et une forme d’absurdité. On peut citer par exemple la transcription de la conversation des deux employés du tramway : « quand on est malade, il ne faut pas souffler dans un piston » (l. 64-65), ou les différents moyens évoqués pour « éprouver [le temps] dans toute sa longueur » (l. 98-104). En outre, Tarrou semble apprécier jouer avec les mots ; il prend ainsi au premier degré l’expression

crise de la canne à sucre p. 51-52, code noir et abolition p. 53, personnage de V. Schoelcher p. 153, discours d’abolition p. 155-157. Matériau réel et fiction Lire Sophie Chérer // p. 5Propositions d’activités Extraits à étudier : • TV p. 9-10 : incipit. Peinture et nature • VC p. 34-37 : l’acte de nommer en botanique • TV p. 68-69 : la peinture et la vie • VC p. 112-113 : le mensonge de la société coloniale. Langue morte et langue vivante • TV p. 154-155 : la vocation de peindre • VC p. 178-180