Le Malade Imaginaire Intrigue

langue française). Etat civil : Jean-Baptiste Poquelin, dit Molière Naissance et mort : né probablement en 1622 et mort le 17 février 1673 Profession : acteur, auteur et metteur en scène de théâtre Œuvres les plus connues/célèbres : Le Malade imaginaire, Le Misanthrope, Les Fourberies de Scapin, Les Précieuses ridicules, etc. 3 SyNOPSIS DU FILM (CE/PO) Après avoir lu le synopsis, les élèves doivent faire des hypothèses sur ce « blanc » dans la biographie de Molière. Réponse possible :

dénonçant les points négatifs de la société. Par ailleurs, en Angleterre, les dernières tragédies gréco-romaines de Shakespeare trahissent un certain pessimisme politique : les comédies sombres (« problem play ») associent les thèmes tragiques et intrigues comiques aux interrogations concernant la guerre, le pouvoir et la justice (Troilus and Casilda en 1602, Measure for Measure en 1603). De plus, en 1600, les théâtres sont en guerre : une querelle éclate entre les théâtres privés et les théâtres publics

caricature le bourgeois Harpagon en exagérant son amour de l'argent.   LE COMIQUE DE MŒURS Lorsque la pièce fait le tableau caricatural d'un milieu social, d'une catégorie professionnelle en ridiculisant les habitudes et les comportements. Dans Le Malade imaginaire, Molière dresse un portrait assez satirique des médecins de son temps. Il souhaite, dans ses comédies montrer les vices de son temps pour les ridiculiser. Dans la pièce moderne Art, Yasmina Reza fait la satire du snobisme des milieux bourgeois

théâtre, Scapin est un personnage qui vit sa vie comme un acteur sur la scène, faisant le spectacle. C. Un jeu complice avec le public Le jeu du travestissement permet de renforcer la complicité du public avec les personnages. Ainsi, dans Le malade imaginaire, quand, dans l’acte II, scène 5, Cléante et Angélique communiquent en chantant devant Argan, le public est en effet leur complice, et on sourit de la naïveté du vieux barbon. Les spectateurs sont souvent au courant du travestissement de certains

encyclopédie Larousse Une machine infernale Quelle que soit leur tonalité, les “pièces” de Feydeau (il préfère souvent ce terme à celui de vaudeville) ont su redonner au genre une vis comica qu’il avait perdue. Le tout repose sur la qualité d’une intrigue construite avec un luxe de préparations et qui tisse un réseau arachnéen d’effets et de causes dans lequel les personnages viendront s’empiéger. La chiquenaude initiale, un quiproquo ou une rencontre intempestive, provoque une série de rebondissements

d’un fait surnaturel qu’on ne peut expliquer et qui nous fait hésiter : c’est surnaturel ou c’est notre esprit troublé qui nous trompe. C’est différent du merveilleux où l’on accepte d’emblée le pacte de lecture « il était une fois dans un pays imaginaire …. ») L'intervention du surnaturel est un procédé théâtral appelé deus ex machina. Voir note page 116 de votre livre pour bien comprendre cette notion. Introduction du registre fantastique dès l’acte III scène 5 (p 77) : la statue qui bouge

commentaire religieux d’un ou de textes pétrifiés, la confrontation avec le travail de Pollock peut ne pas manquer d’intérêt. Une des difficultés est sans doute que la dimension du réel en jeu dans son oeuvre est recouverte de l’épais manteau du tragique imaginaire de sa vie et de la confusion entretenue entre diverses influences littéraires. C’est un mythe, celui du cow-boy alcoolique peignant à la mesure, soit des vastes espaces américains, soit des villes cybernétiques. Il faut tenter de lire les toiles

comédie de caractères dépeint les ravages d'une passion (Molière, L'Avare). [pic]la farce, héritée du Moyen-Age, où elle était destinée à servir d'entracte aux mystères religieux (La farce de Maître Pathelin), est une pièce bouffonne qui, dans une intrigue stéréotypée, met en scène des personnages populaires au langage grossier (Molière, La Jalousie du Barbouillé) ; la sotie (XV° siècle) ajoute à ces procédés une attaque hardie contre les pouvoirs établis. [pic]saynètes, sketches (R. Devos), intermèdes

savoir, c'est à nos désirs, à notre angoisse que le monstre a affaire. (... ) Souvent, les producteurs des monstres sont des observateurs attentifs des difformités et des infirmités ; on connaît les aveugles de Bruegel, les estropiés de Bosch, le malade pustuleux qui surgit parmi les monstres dans La Tentation de Saint Antoine de Matthias Grünewald (2). Des angoisses diverses viennent ainsi marquer l'esthétique du monstrueux. Le monstre se nourrit de fantasmes ; il nourrit en retour des fantasmes

,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm LE TEXTE NARRATIF Le texte narratif raconte des faits réels ou imaginaires, une action qui progresse dans le temps. Le rapporteur est appelé narrateur, il n'est souvent que témoin de l'action, lorsqu' il y participe ("je") il est appelé narrateur personnage. Le système d'énonciation utilisé est celui du récit par opposition