Le Masque Maupassant

question rhétorique : "n'est-il pas naturel que j'accepte aussi son héritage ?" (l. 40-41) - L'adjectif "murmuré" (l. 42) est utilisé pour qualifier le "non", qui était, au départ, catégorique. TRANSITION De manière très habile, Maupassant alterne récit, discours direct et discours indirect libre pour mieux nous révéler la fausseté des doutes de Jean et son point de vue sur ses états d'âme. II - UN SUBTIL JEU SUR L'ALTERNANCE DISCOURS/RECIT A. Discours direct (Marques distinctives

la suite ligne 585 « Charmé de vous revoir! » Pourtant Ruy Blas ne porte pas de masque, il est simplement vêtu d ‘une tenue de noble. Même le Conte D’albes et d’autres seigneurs prennent part à la supercherie, même si ils le croyaient auparavent tous morts comme l’indique le Marquis de Santa Cruz ligne 560: « Ce n’est pas celui que l’on croyait mort? ». Nous pouvons rejoindre cette idée à une pièce écrite par Maupassant en 1884, La Parrure, dans laquelle le monde ne voit que les vêtement que vous portez

ses caprices et de ses fantaisies, de les maîtriser. Dans le roman anonyme Thérèse philosophe, la narratrice raconte comment son amant libertin employait la force de son raisonnement pour obtenir d’elle ce qu’il désirait. De même, dans Bel Ami, Maupassant montre comment Du Roy harcelle madame Walter pour obtenir ses faveurs. Pourtant le véritable homme libre n’a pas besoin d’une victime pour rester fidèle à ses principes. Dans ces textes on voit ensuite que le libertin n’aime que lui-même

vol. 16, 1970 En ligne sur : http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/comm_0588-8018_1970_num_16_1_1236 BAUTIER Roger, De la rhétorique à la communication, PU de Grenoble, 1994. CHARAUDEAU Patrick, Le Discours politique. Les masques du pouvoir, Paris, Vuibert, 2005. COTTERET Jean-Marie, La Magie du discours : précis de rhétorique audiovisuelle, éditions Michalon, 2000. DANDREY Patrick, L’éloge paradoxal, de Gorgias à Molière, Paris, PUF, 1997 DUCROT Oswald, Le Dire et

lucide sur les comportements des individus et de la société, et par la force de son style dans de grands romans comme Madame Bovary (1857), Salammbô (1862), L'Éducation sentimentale (1869), ou le recueil de nouvelles Trois Contes (1877). Sommaire[masquer] * 1 Biographie * 2 Les quatre piliers de l'œuvre flaubertienne * 2.1 Madame Bovary * 2.2 Salammbô * 2.3 L’Éducation sentimentale * 2.4 Bouvard et Pécuchet * 3 Œuvres * 4 Voir aussi * 4.1 Bibliographie * 4.2

le parcours de Duroy, Maupassant pose un regard critique sur la société parisienne des années 1880 et compose un roman qui n’a pas fini de fasciner ses lecteurs. ISBN 978-2-7011-5158-8 448 pages - 4,50 € Arrêt sur lecture 1 p. 79-83 Pour comprendre l’essentiel p. 79-80 L’ouverture du roman � Le début d’un roman (incipit) est un passage très important car il doit susciter immédiate- ment l’intérêt du lecteur. Relisez le début du chapitre 1 et étudiez les choix de Maupassant pour plonger le lecteur

en partie dans tous les personnages dont nous prétendons dévoiler l’être intime et inconnu. C’est donc toujours nous que nous montrons. L’adresse consiste à ne pas laisser reconnaître ce moi par le lecteur sous tous les masques divers qui servent à le cacher. » Guy de Maupassant, Pierre et Jean, Préface.  Un personnage de roman est différent d’une personne parce qu’il est fictif. On peut se demander quels sont les liens qui l’unissent à une vraie personne. Certes, il est construit par l’auteur

correspond à la petite et moyenne bourgeoisie. Elle est aussi également composée de cadres, c'est une catégorie sociaux professionnels nouvelle. Les ingénieurs, les techniciens, les journalistes, les architectes et les fonctionnaires (les rond de cuir (Maupassant)) sont des gens de classes moyennes. Les fonctionnaires sont 450000 en 1914, aujourd'hui ils sont 5 millions divisé en trois parties: les fonctionnaires d' État qui sont 2 millions, les collectivités locales (fonctionnaires départementaux, fonctionnaires

« La Promenade au Bois dans le roman du XIXe siècle »LA PROMENADE AU BOIS DANS LE ROMAN DU XIXe SIÈCLE Chaque époque est attachée à un lieu parisien dont la littérature s’est emparée pour l’élever au rang de topos. S’il est un lieu emblématique de la vie parisienne du XIXe siècle, c’est bien le Bois de Boulogne, omniprésent dans le roman et la nouvelle de ce siècle de révolutions successives. Le Bois – expression utilisée pour désigner l’espace vert parisien – se fait le reflet des bouleversements

pessimiste de la destinée humaine. Auteurs réalistes et quelques-unes de leurs œuvres Jules Champfleury (1821-1889) Alexandre Dumas fils (1824-1895) Ernest Feydeau (1821-1873) Flaubert (1821-1880) Edmond et Jules Goncourt (1822-1896 ; 1830-1870) Maupassant (1850-1893), Pierre et Jean (1888) Jules Vallès (1832-1885) Zola (1840-1902), L’Assommoir (1877) 2) Le naturalisme (1860-1890) est un mouvement littéraire qui prolonge le réalisme et qui s’attache à peindre la réalité en s’appuyant sur un travail