Le Miroir d'ambre

L'ailleurs de l'Orient : metadiégèse et signification dans le voyage en Orient de Nerval Suivi de Littérarité et anthropologie dans le Voyage en Orient de Nerval (1996) Suivi de Constantinople, miroir de l'orientalité ? Guy Barthèlemy[1] *** L'ailleurs de l'Orient : metadiégèse et signification dans le voyage en Orient[2] de Nerval I - Problématique nervalienne de l'Ailleurs Le Voyage en Orient de Nerval constitue l'une des oeuvres les plus riches auxquelles ait donné

dansaient en rond, Autour d'un feu sur la grève Que le vent courbe et relève, Pareils aux esprits qu'en rêve On voit tourner sur son front. Les vierges aux seins d'ébène, Belles comme les beaux soirs, Riaient de se voir à peine Dans le cuivre des miroirs ; D'autres, joyeuses comme elles, Faisaient jaillir des mamelles De leurs dociles chamelles Un lait blanc sous leurs doigts noirs. Les hommes, les femmes nues, Se baignaient au gouffre amer. - Ces peuplades inconnues, Où passaient-elles hier ? - La

Cocteau. Depuis la mort de son ami, Angelo a poursuivi le travail d’antiquaire et a tout rassemblé dans une maison extraordinaire de la Casbah. C’est une sorte de musée sur plusieurs niveaux. Des objets précieux et rares. Des meubles d’époque. Des miroirs étranges. Des labyrinthes en hauteur. Et, pour épater le visiteur, une piscine sur la terrasse. On visite cette maison comme une curiosité figée dans une ambition terrible : l’immortalité. Personne ne sait l’âge d’Angelo. Son corps est encore svelte

Cocteau. Depuis la mort de son ami, Angelo a poursuivi le travail d’antiquaire et a tout rassemblé dans une maison extraordinaire de la Casbah. C’est une sorte de musée sur plusieurs niveaux. Des objets précieux et rares. Des meubles d’époque. Des miroirs étranges. Des labyrinthes en hauteur. Et, pour épater le visiteur, une piscine sur la terrasse. On visite cette maison comme une curiosité figée dans une ambition terrible : l’immortalité. Personne ne sait l’âge d’Angelo. Son corps est encore svelte

un petit vestibule, et un long couloir s’étirait devant lui. Le sol était recouvert d’une épaisse moquette rouge, plutôt râpée. De chaque côté du couloir, le gobelin vit de lourdes portes fermées, aux panneaux noirs laqués, aussi brillants que des miroirs. Une seule porte était ouverte, tout au fond, et des voix en émergeaient. Elles 4 renvoyaient d’étranges échos et le gobelin n’arrivait pas à saisir ce qui se disait. Il ouvrait la bouche pour s’annoncer, quand la porte claqua bruyamment derrière

des épaules marbrines, Peins le séjour des Charites divines, Et que l'Amour sans cesse voletant Toujours les couve, et les aille éventant, Pensant voler avec le Jeu son frère De branche en branche ès vergers de Cythère. Un peu plus bas, en miroir arrondi, Tout poupellé, grasselet, rebondi, Comme celui de Vénus, peins son ventre ; Peins son nombril ainsi qu'un petit centre, Le fond duquel paraisse plus vermeil Qu'un bel oeillet entrouvert au Soleil. Qu'attends-tu plus ? portrais-moi

2.1.3 Fleuve 19 2.2 Lieux édéniques 25 2.2.1 Mananava 25 2.2.2 Le Boucan 29 2.2.3 L’île Saint Brandon 31 2.2.4 L’Anse aux Anglais 33 2.2.5 Les lacs de vie 38 3/ Rencontre entre l’espace et les personnages – effet de miroir 41 3.1 Animation des éléments 42 3.2 Incarnation de l’espace 46 4/ Effet de contraste 53 4.1 La ville 55 4.2 Disparition du paradis 60 4.3 Deux civilisations 68 5/ Conclusion 72 Bibliographie 75 Bibliographie de l’auteur 78 1/

l’homme, même le plus intrépide, devient esclave dès qu’il a à rougir de sa mère ou de son père. On le dit avec raison, le seul bien préférable à la vie, c’est un cœur juste et honnête. Le temps dévoile les méchants, lorsque le moment est venu, comme un miroir reproduit les traits de la jeune fille qui s’y contemple : que jamais on ne m’associe à leur nombre ! Le Chœur Ciel ! que la vertu est belle, et quels glorieux hommages elle obtient parmi les mortels ! La Nourrice [433] Ô ma maîtresse

l'étendue sans limites, au sable, aux chardons, aux serpents, aux rats, au vent surtout, car c'était leur véritable famille. Les petites filles aux cheveux cuivrés grandissaient, apprenaient les gestes sans fin de la vie. Elles n'avaient pas d'autre miroir que l'étendue fascinante des plaines de gypse, sous le ciel uni. Les garçons apprenaient à marcher, à parler, à chasser et à combattre, simplement pour apprendre à mourir sur le sable. Debout devant la tente, du côté des hommes, le guide était

une huile sur toile (doc 4) ; – un mur peint (doc 5). Les artistes trompent le spectateur sur ce qu’il voit au premier abord. Dans le document 2, un homme au chapeau devient un lapin quand on le regarde sous un angle différent (visible ici dans le miroir) ; le document 3 joue avec le réalisme : on a l’impression de voir un homme réel dans une cabine en trois dimensions alors qu’il s’agit d’un dessin collé sur la vitre ; dans le document 4, l’enfant peint semble sortir du cadre ; enfin, le document