Le Miroir d'ambre

1ère L. XVI [pic] Le Titien - Venus d’Urbin, 1538 Je veux mourir pour tes beautés, Maîtresse Je veux mourir pour tes beautés, Maîtresse, Pour ce bel oeil, qui me prit à son hain, Pour ce doux ris, pour ce baiser tout plein D'ambre et de musc, baiser d'une Déesse. Je veux mourir pour cette blonde tresse, Pour l'embonpoint de ce trop chaste sein, Pour la rigueur de cette douce main, Qui tout d'un coup me guérit et me blesse. Je veux mourir pour le brun de ce teint,

Roger Zelazny Les neuf princes d'Ambre (Nine princes in Amber) 1970 1. Ça commençait à se dissiper, mais après ce qui me parut être une éternité. J'essayai de remuer les orteils. J'y réussis. J'étais sur un lit d'hôpital, les jambes dans le plâtre. C'étaient bien mes jambes. Je fermai les yeux avec force et je les rouvris. Trois fois. La chambre reprit son aplomb. Où diable étais-je? Les brumes se déchirèrent lentement et la mémoire me revint

apparait également comme différent selon les personnes qu’il fréquente, « les filles » et « les garçons » maitrisant ainsi les codes d’un milieu apparemment aisé, indication apportée par l’ensemble des objets présents dans la salle de bain, « peigne d’ambre », « serviette ample »… Cet incipit offre donc un portrait moral bref et imprécis mais également une description insistant sur la joie de vivre partagé par le héros. De plus, le lieu et l’action menés par « Colin » sont propices à une description

Sa grâce était intarissable En molles ondulations. Mais bientôt, lasse d'art antique, De Phidias et de Vénus, Dans une autre stance plastique Elle groupe ses charmes nus. Sur un tapis de Cachemire, C'est la sultane du sérail, Riant au miroir qui l'admire Avec un rire de corail; La Géorgienne indolente, Avec son souple narguilhé, Etalant sa hanche opulente, Un pied sous l'autre replié. Et comme l'odalisque d'Ingres, De ses reins cambrant les rondeurs En dépit des vertus malingres

bonnes à travers cette mise en scène essaient donc d’extérioriser leurs sentiments. On reconnait de la fascination, de l’admiration des bonnes envers Madame, montrée par des métaphores hyperboliques : « poitrine d’ivoire », « cuisses d’or », « pieds d’ambre » (l. 3). Mais on distingue surtout de la haine, un travestissement est mis en place afin d’exprimer les rancoeurs, des Bonnes : « Elle commence a dégrafer sa robe » (l. 45). Les questions rhétoriques : « Vous croyez pouvoir dérober la beauté du ciel

caractérisation sociale. Relevez indices: On devine qu'il appartient à un milieu aisé (oisiveté opposée au travail, appartement assez luxueux, il a un cuisinier, il reçoit ses amis « tous les lundis », il porte des vêtements de prix + serviette ample + peigne d'ambre mention de la « fortune suffisante ».
 -autres personnage: le cuisinier Nicolas et Chick, ingénieur pauvre; En quoi présentation est décalée? une parodie de portrait -On constate tout d'abord que le héros se trouve réduit à un prénom.
Ironie "le

Sauras-tu jamais ce qui me traverse Qui me bouleverse et qui m’envahit Sauras-tu jamais ce qui me transperce Ce que j’ai trahi quand j’ai tressailli Ce que dit ainsi le profond langage Ce parler muet de sens animaux Sans bouche et sans yeux miroir sans image Ce frémir d’aimer qui n’a pas de mots Sauras-tu jamais ce que les doigts pensent D’une proie entre eux un instant tenue Sauras-tu jamais ce que leur silence Un éclair aura connu d’inconnu Donne-moi tes mains que mon coeur s’y forme

Le théâtre dans le théâtre : extrait des Bonnes de Jean Genet. 1- Le théâtre dans le théâtre Ø Nous avons affaire ici à une scène de travestissement. Quelles en sont les conséquences ? Pensez au rôle joué par le miroir. Ø Variante : dires tout ce qui vous paraît intéressant sur le théâtre dans le théâtre et ses conséquences. - Les deux interlocuteurs s’entendent pour se travestir : chacun sait qui est l’autre et qui il joue. De ce point de vue, le spectateur n’en sait pas plus que les personnages

de chaleur A la taille de sablier Ma femme à la taille de loutre entre les dents du tigre Ma femme à la bouche de cocarde et de bouquet d'étoiles de dernière grandeur Aux dents d'empreintes de souris blanche sur la terre blanche A la langue d'ambre et de verre frottés Ma femme à la langue d'hostie poignardée A la langue de poupée qui ouvre et ferme les yeux A la langue de pierre incroyable Ma femme aux cils de bâtons d'écriture d'enfant Aux sourcils de bord de nid d'hirondelle Ma femme

doué, hors des normes, dans un cocon protecteur. Le psychanalyste américain John Skinner estime que la gaucherie est à l’origine de cette obsession du renversement qui constitue l’un des thèmes dominants de Lewis Carroll. Dans De l’autre côté du miroir, le temps aussi bien que l’espace se trouvent inversés. On écrit à l’envers, on souffre d’abord, on se blesse ensuite. Dans ce monde bizarre, il faut s’éloigner du but pour l’atteindre. Charles Dodgson, dans son âge mûr, devait prendre souvent plaisir