Le Misanthrope Comique Pathetique

exprime la variété des expériences humaines (Essais, 1580). • L’esthétique baroque (1580-1650) Caractérisée par le goût de l’excès, de l’ornement, du pathétique, elle marque l’art européen des XVIe et XVIIe siècles. Dans la littérature française, elle produit des œuvres étranges et fortes (d’AUBIGNÉ, Les Tragiques, 1616 ; CORNEILLE, L’illusion comique, 1636). • L’époque classique (1650-1700) En réaction à la sensibilité baroque, le classicisme érige en valeurs la simplicité, l’équilibre, le respect

la réalité. Parfait exemple des analyses de Bergson, le marquis manque de l’élasticité nécessaire à la vie sociale et « le rire, écrit Bergson, en est le châtiment ». Exercice 6* 168 1. La répétition de l’adjectif anglais crée un effet comique seulement pour le lecteur. On aurait du mal bien sûr à représenter une soirée anglaise, un silence anglais, les coups anglais de la pendule. Est-ce plus facile pour les pantoufles, les lunettes et les chaussettes ? 2. La différence est sensible

humiliation et son indignation ; en effet, elle n’a pu cacher son trouble devant sa femme de chambre. Scène 9 : Son cœur est hésitant lorsque survient Dorante. Si elle tente de le décourager, elle l’écoute pourtant lui redire son amour, de façon pathétique. Scène 10 : Mais leur entretien, au moment où il devient tendre, est interrompu par M. Orgon et Mario ; ceux-ci renvoient sèchement Dorante qu’ils accusent, devant Silvia, d’être un serviteur médisant et peu zélé. Et ils achèvent de la confondre

plus opposé au caractère et à la gravité héroïque de ces premiers romains ». III- Stendhal, traitement romanesque de Napoléon, La Chartreuse de Parme (1839) ► Episode de Fabrice à Waterloo : moment où le roman de Stendhal se rapproche du roman comique, ou parodique, où l’héroïsme décalé de Fabrice prête à sourire, dans sa constance incapacité à comprendre la guerre dans laquelle il s’immerge obstinément. Fabrice souhaite la rencontre avec Napoléon ; or, cette rencontre, constamment différée, s’avère

courant et familier véhiculé en prose ou en vers ; elle vise à instruire le spectateur tout en l’amusant et fait appel au comique dans sa variété : comique de mot, comique de geste, de caractère, de répétition, de contraste, d’interruption, de quiproquo. • • Le drame Les Romantiques ont créé un genre nouveau, hybride et qui montre la vie dans son vrai visage : à la fois comique et tragique. La règle des 3 unités est jugée artificielle et condamnée au nom de la vraisemblance. En effet la vie est

courant et familier véhiculé en prose ou en vers ; elle vise à instruire le spectateur tout en l’amusant et fait appel au comique dans sa variété : comique de mot, comique de geste, de caractère, de répétition, de contraste, d’interruption, de quiproquo. • Le drame Les Romantiques ont créé un genre nouveau, hybride et qui montre la vie dans son vrai visage : à la fois comique et tragique. La règle des 3 unités est jugée artificielle et condamnée au nom de la vraisemblance. En effet la vie

du ‘théâtre dans le théâtre’ qui étale son caractère théâtral, ludique. Cette forme dramatique ancienne qui fait infailliblement penser au théâtre baroque, notamment espagnol (Calderòn), mais aussi français (Rotrou et le Corneille de l’Illusion comique), est encore renforcée par l’ajout d’un troisième niveau de jeu, car Aurelia, la fille aînée de Pilar dans la pièce interne, est, comme sa sœur cadette Nuria, actrice et en train de répéter une pièce des années 70, appelée la „pièce bulgare“. Dans

les grandes lignes les usages et coutumes de l'époque. Il enjolive et modifie sa véritable biographie et le lecteur a plus l'impression de voir évoluer un héros qu'un personnage réaliste. Dassoucy se glisse à la suite du Roman comique de Scarron et de L'Histoire comique de Francion de Charles Sorel. Les Aventures de Monsieur Dassoucy sont inscrites dans la veine burlesque et Dassoucy apparaît au lecteur comme un picarot de ces temps là, que la littérature aimait mettre en scène au XVIIème siècle

perdrix. « Avec la femme, le mensonge devient bientôt vérité et la vérité mensonge », conclut le fabliau dans une formule dont la construction semble mimer l’adresse de l’épouse à faire passer pour vrai le faux. Derrière l’habileté de l’intrigue et le comique, l’image biblique de la femme trompeuse se dessine. Il y a un pendant à la littérature courtoise ; la misogynie est largement présente dans la littérature du Moyen Âge. Ava nt le XVIe siè c le © Groupe Eyrolles 19 « Que sont mes amis

meurtre de Camille ou de Zaïre, les convulsions d'Inès empoisonnée, ne sont que des fictions, et modère par là l'impression de la terreur et de la pitié, Dans le comique, rien ne répugne à une pleine illusion, et l'impression du ridicule n'a pas besoin d'être tempérée comme celle du pathétique : toutefois, des pièces comme le Misanthrope ou l'Avare sont, dans les détails et dans l'ensemble, dans le caractère et dans l'intrigue, des compositions plus achevées qu'on n'en peut voir dans la nature; et