Le Misanthrope Narrateur

s'éloigne des domaines les plus légitimes. La distinction.Critique sociale du jugement, Minuit, 1979. Arthur S c h o p e n h a u e r (allemand, 1788-1860) Pessimiste (aime aussi peu les hommes qu'il adore son chien), musicien (joueur de flûte, misanthrope (ne recule pas devant le passage à tabac de sa voisine), paranoïaque (dort avec un pistolet sous son oreiller). En guise de remède au monde, il invite à pratiquer la pitié, les beaux-arts et l'extinction de tout désir en soi. « Parenté de la

____________________________________________________________ _____________________ ‘’Apologie des femmes’’ (1694) Poème Un certain Timandre doit convaincre son fils de se marier, ce qui est loin d’être facile, vu l’humeur de celui-ci : « Des misanthropes noirs le plus atrabilaire Qui mortel ennemi de tout le genre humain, D’une maligne dent déchirait le prochain, Et sur le sexe même, emporté par sa bile,

_________________________________________________________________________________ ‘’Apologie des femmes’’ (1694) Poème Un certain Timandre doit convaincre son fils de se marier, ce qui est loin d’être facile, vu l’humeur de celui-ci : « Des misanthropes noirs le plus atrabilaire Qui mortel ennemi de tout le genre humain, D’une maligne dent déchirait le prochain, Et sur le sexe même, emporté par sa bile, Exerçait sans pitié, l’âcreté de son style. » Le père entreprend donc un portrait des femmes

sur la toile féconde des ténèbres tout un monde de visions bizarres. Cette faculté, chez les uns, agit parfois sans leur volonté. Mais quelques autres ont la puissance de les évoquer ou de les congédier à leur gré. Par un cas semblable notre narrateur s'aperçut qu'il redevenait enfant. Déjà vers le milieu de 1817, cette dangereuse faculté le tourmentait cruellement. Couché, mais éveillé, des processions funèbres et magnifiques défilaient devant ses yeux; d'interminables bâtiments se dressaient

répétition : «Et ton nom paraîtra, dans la race future, Aux plus cruels tyrans une cruelle injure.» (vers 1691-1692). Racine montre un talent de narrateur qui se manifeste en particulier : - chez Néron dans l’évocation érotique et transgressive sinon sacrilège du trouble qu’il ressentit à la vue de Junie, une véritable vibration lyrique animant ce qui est l'une des plus belles pages de Racine (vers

d’une significative répétition : «Et ton nom paraîtra, dans la race future, Aux plus cruels tyrans une cruelle injure.» (vers 1691-1692). Racine montre un talent de narrateur qui se manifeste en particulier : - chez Néron dans l’évocation érotique et transgressive sinon sacrilège du trouble qu’il ressentit à la vue de Junie, une véritable vibration lyrique animant ce qui est l'une des plus belles pages de Racine (vers

I'énumération-incantation de ‘’Qui je fus’’. _________________________________________________________________________________ “Ici, Poddema” (1946) Recueil de deux textes : ‘’Poddema-Ama’’ (douze pages) et ‘’Poddema-Nara’’ (trente pages) Le narrateur, qui voyage à Poddema, découvre que, dans la ville de Langalore, les femmes sont «belles, d’un type magnétisant», mais que c’est le mur d'une chambre d'hôtel qui attend les étrangers, et que c'est contre sa froideur que leur transport se fond en

point ; c'est qu'il ne peut pas explorer. Et les auditeurs ne le peuvent point non plus. C'est alors que l'accent et la passion font leurs empreintes. Je dirais même qu'un récit véridique ne peut pas être compris comme il faudrait. Dès que le narrateur ne peut pas nous montrer la chose, l'imagination de l'auditeur est folle. Tout récit est un conte ; et l'on n'en peut douter, parce que la chose manque. On comprend d'après cela que le récit d'un récit, et de bonne foi, multiplie l'erreur. L'empreinte

notamment en créant un prologue, en retranchant de nombreuses scènes (notamment celles où les maîtres se confient à leurs confidents) et en en puisant d'autres chez Homère, Euripide, Virgile et Shakespeare, ce qui constituait le texte dit par un narrateur, sorte de coryphée qui, en mettant la tragédie dans le contexte de la guerre de Troie, imposait dès le départ une distance difficile à abolir par la suite, tout cela afin que le spectateur puisse se mettre à la place des quatre personnages, comprendre

non-dits, notamment en crant un prologue, en retranchant de nombreuses scnes (notamment celles o les matres se confient leurs confidents) et en en puisant dautres chez Homre, Euripide, Virgile et Shakespeare, ce qui constituait le texte dit par un narrateur, sorte de coryphe qui, en mettant la tragdie dans le contexte de la guerre de Troie, imposait ds le dpart une distance difficile abolir par la suite, tout cela afin que le spectateur puisse se mettre la place des quatre personnages, comprendre