Le Misanthrope Narrateur

se tient « impassible, les yeux fixés sur Hamm » (p. 108), spectateur silencieux du jeu de Hamm, de ses outrances emphatiques (« Une dernière grââce », p. 108), de son rituel (le drap, le mouchoir), de son désir de conter des histoires (« (Ton du narrateur) S’il pouvait avoir son petit avec lui… », p. 109) jusqu’au dernier moment : « Puisque ça se joue comme ça… (…) jouons ça comme ça… (…) et n’en parlons plus… (…) ne parlons plus… » (p. 110). Sans doute Clov n’est-il pas parti parce qu’il se sent

se tient « impassible, les yeux fixés sur Hamm » (p. 108), spectateur silencieux du jeu de Hamm, de ses outrances emphatiques (« Une dernière grâce », p. 108), de son rituel (le drap, le mouchoir), de son désir de conter des histoires (« (Ton du narrateur) S’il pouvait avoir son petit avec lui… », p. 109) jusqu’au dernier moment : « Puisque ça se joue comme ça… (…) jouons ça comme ça… (…) et n’en parlons plus… (…) ne parlons plus… » (p. 110). Sans doute Clov n’est-il pas parti parce qu’il se sent

littéraire coïncide avec un idéal humain de mesure et d'équilibre. Une fable de La Fontaine, intitulée « Rien de trop », illustre bien ce précepte dont Montaigne au XVIe siècle, avait fait sa règle de vie. Molière fait dire à Philinte dans Le Misanthrope : « La parfaite raison fuit toute extrêmité ». Ainsi, les Classiques condamnent toute forme d'excès. Donc, à la stricte étiquette de la Cour et à une hiérarchie sociale nettement définie, correspond l'ordonnancement des idées et de l'expression

Malaise et titubation : telles sont les modalités sous lesquelles le lecteur entre dans Les Chants, craintif comme le Dante de l'Enfer et découvrant avec effroi la gigantesque géographie qui s'ouvre à lui. Arrêté par les conseils (ou les menaces ?) du narrateur, le lecteur fait dans un premier temps une expérience anticipée de la sauvagerie. La prétérition dont fait usage le texte a donc une fonction double : inquiéter le lecteur, lui communiquer un vertige, tout en le poussant à entrer dans le territoire

et comédies-ballets Dans les dernières années de sa vie, Molière se tourne vers les comédies de caractères et de mœurs, qui le tiennent à l’écart des attaques des dévots. Citons quelques uns des chefs-d’œuvre écrits durant cette période  : Le Misanthrope (1666), L’Avare (1668), Le Bourgeois gentilhomme (comédie-ballet, 1670), Les Femmes savantes (1673), Le Malade Séquence 5 – FR20 25 © Cned – Académie en ligne imaginaire (1673). Continuant à jouer malgré la maladie pulmonaire dont

mœurs et comédies-ballets Dans les dernières années de sa vie, Molière se tourne vers les comédies de caractères et de mœurs, qui le tiennent à l’écart des attaques des dévots. Citons quelques uns des chefs-d’œuvre écrits durant cette période : Le Misanthrope (1666), L’Avare (1668), Le Bourgeois gentilhomme (comédie-ballet, 1670), Les Femmes savantes (1673), Le Malade Séquence 5 – FR20 25 © Cned – Académie en ligne imaginaire (1673). Continuant à jouer malgré la maladie pulmonaire dont il

l’épisode de 1614 sur les chapitres IX à XIII, l’épisode de 1789 sur les chapitres XIII à XVII, l’épisode de 1964 sur les chapitres XVII à XXI. À première vue, dans ce roman où dominent les dialogues, la narration est classique. Cependant, si un narrateur extérieur et omniscient (qui fait accéder le lecteur aux impressions du duc, de Cidrolin, et même des chevaux !) raconte l'histoire au passé, on voit des passages au présent qui seraient parfois des emplois stratégiques du présent de narration («Il

l’épisode de 1614 sur les chapitres IX à XIII, l’épisode de 1789 sur les chapitres XIII à XVII, l’épisode de 1964 sur les chapitres XVII à XXI. À première vue, dans ce roman où dominent les dialogues, la narration est classique. Cependant, si un narrateur extérieur et omniscient (qui fait accéder le lecteur aux impressions du duc, de Cidrolin, et même des chevaux !) raconte l'histoire au passé, on voit des passages au présent qui seraient parfois des emplois stratégiques du présent de narration («Il

et comédies-ballets Dans les dernières années de sa vie, Molière se tourne vers les comédies de caractères et de mœurs, qui le tiennent à l’écart des attaques des dévots. Citons quelques uns des chefs-d’œuvre écrits durant cette période  : Le Misanthrope (1666), L’Avare (1668), Le Bourgeois gentilhomme (comédie-ballet, 1670), Les Femmes savantes (1673), Le Malade Séquence 5 – FR20 25 © Cned – Académie en ligne imaginaire (1673). Continuant à jouer malgré la maladie pulmonaire dont

comédies-ballets Dans les dernières années de sa vie, Molière se tourne vers les comé- dies de caractères et de mœurs, qui le tiennent à l’écart des attaques des dévots. Citons quelques uns des chefs-d’œuvre écrits durant cette période : Le Misanthrope (1666), L’Avare (1668), Le Bourgeois gentilhomme (comédie-ballet, 1670), Les Femmes savantes (1673), Le Malade © Cned – Académie en ligne26 Séquence 5 – FR20 imaginaire (1673). Continuant à jouer malgré la maladie pulmonaire dont il souffre