Le Misanthrope Registre

crime n’avait encore été commis. Harpagon a perdu sa raison de vivre et veut entraîner tout le monde dans cette fin cataclysmique. Le vieillard est devenu une effrayante mécanique déréglée. Une comédie sombre Avec l’Avare, on pense d’abord au registre comique si l’on s’en tient à l’énormité du propos, à cette exagération qui interdit au personnage d’exister dans la réalité. La pureté du type, le condensé des vices le conduisent à n’être qu’un produit du laboratoire littéraire. Ce parti pris est

alors plus qu’à mener à bien le seul projet qui lui tient encore à cœur : s’étudier lui-même. L’auteur  se propose de mettre par écrit les méditations qui naitront de ses promenades journalières. DEUXIÈME PROMENADE Rousseau détaille son projet d’écriture. Il souhaite « tenir un registre fidèle de [ses] promenades  solitaires et des rêveries qui les remplissent » (p. 45) car, y trouvant réconfort et « extases » (p. 46),  c’est un moyen pour lui de les revivre. Ainsi, l’auteur revient sur son accident survenu le 24 octobre  1776,

moralité. Elle n’est pas 1′espoir d’un bonheur futur, servilité, mais espérance dans la lutte et le malheur présents ; l’homme de foi, est homme de cœur, de courage. « L’homme de bonne volonté ». Et il est vrai que toutes les raisons sont du côté du misanthrope ou du cynique ; tout optimisme est de volonté : il faut croire d’abord que le monde peut aller un peu mieux, ou que « cela vaut la peine » de se battre pour la justice. * La pluralité des religions La liberté n’est d’aucune confession, en ce

confrontation du raisonneur et de l’homme à marottes ou de l’extravagant. Dans L’École des femmes Chrysalde démontre à Arnolphe l’inanité de sa « méthode » qui consiste à épouser une femme ignorante pour échapper au spectre du cocuage. Dans Le Misanthrope, Philinte fait l’éloge de la modération et des usages à Alceste, figé dans son rejet maladif des compromissions. Cléante, dans Le Tartuffe, ou Ariste, dans L’École des maris, sont eux aussi les porte-parole d’une éthique qui ne doit rien aux circonstances

passé, raconté après que les événements se sont déroulés (imparfait et passé simple) ou un récit au présent (présent de narration) et au passé composé ? 3. Quelle visée et quel registre choisir ? a. On peut raconter pour : amuser, émouvoir, faire peur, faire réfléchir… b. Le registre employé dépend de cette visée : registre comique pour amuser, pathétique ou tragique pour émouvoir, champ lexical de l’insolite et de l’étrange pour faire peur… 4. Comment commencer ? a. Il s’agit de présenter la situation

1658Echec de lIllustre Thtre Tourne en Province voir carte p.10686 90 106-141Sous la protection du Prince de Conti, lIllustre Thtre senrichit1241655Ltourdi ou les contretemps, 1re gde comdie de Molire, Lyon (comm.sostenuta) Molire y joue sur les registres de langue selon la condition sociale des personnages. Ltourdi valet dguis en gentilhomme. Molire devient lun des acteurs vedettes auteur de sa troupe131 151 209 1321656Conversion de Conti fin de sa protection et des gratifications accordes aux

(fin du XVIIIe siècle), l'élégie est un poème qui exprime la mélancolie (Lire « Le Lac » de Lamartine). L'adjectif élégiaque s'emploie pour qualifier un ton, un thème, un poème plaintifs ou mélancoliques. La poésie lyrique exploite bien souvent le registre pathétique lié au pathos, c'est-à-dire ce qui émeut vivement afin d'émouvoir le lecteur, et le vocabulaire employé est fréquemment expressif, de même que la ponctuation. La poésie épique La poésie épique évoque des événements historiques (mêlés

pdf L’étude conjointe des deux premiers textes du recueil permet en outre de travailler les principales notions permettant l’analyse d’un récit : chronologie et tempo narratif, caractérisation d’un personnage, types de discours, focalisations, registres. Variation sur des mythes féconds au XIXe siècle (la femme fatale, l’attirance-répulsion suscitée par la femme), Hérodias permet d’aborder l’objet d’étude « Les réécritures » en première L. Il est en effet propre à faire découvrir la plasticité d’un

la marge les ss-parties. a) une description dynamique b) une ville trop pleine * Transit°. Boileau donne de Paris 1 image négative qui finit cpdt par devenir comique ss sa plume. II/ Une scène qui fait sourire Correction question 3 (registres). Questions Procédés Citations Analyses Correction question 5 : Tout vous paraît-il crédible dans ce texte ? Hyperboles (exagérations, souvent chiffrées). « cent coups de marteau » (v.8), « mille cloches » (v.11), « encore pis vingt fois »

« raidissement ».     Cependant, ici la question n’est pas complètement explorée. Bergson ne fait pas vraiment cas d’un usage de l’humour consiste à faire passer le glauque et le malsain sous les traits du comique. En fait il ne prend pas en compte tout le registre scatologique du comique contemporain, son aspect en dessous de la ceinture, ou ce qui relève du racisme larvé, de la dérision et de l’atteinte à la personne. Bergson ne regarde que l’humour au sens le plus élevé, le plus spirituel.     Le point