Le Nègre Du Tramway

Et moi, et moi, Moi qui chantais le poing dur Il faut savoir jusqu'où je poussai la lâcheté. Un soir dans un tramway en face de moi, un nègre. C'était un nègre grand comme un pongo qui essayait de se faire tout petit sur un banc de tramway. Il essayait d'abandonner sur ce banc crasseux de tramway ses jambes gigantesques et ses mains tremblantes de boxeur affamé. Et tout l'avait laissé, le laissait. Son nez qui semblait une péninsule en dérade et sa négritude même qui se décolorait sous l'action

Martinique où il évoque la misère sur cete île dans un extrait différent. II. Un tableau de la laideur 1) Laideur et misère Tout d’abord, on voit que la scène se déroule dans un tramway : « C’était un nègre grand comme un pongo qui essayait de se faire tout petit sur un banc de tramway ». Or le tramway montre un monde industriel, plein de grisailles. Le terme « industriel » sera également reprit dans l’extrait. Dans les champs lexicaux, prédominance de : - la disproportion : « jambes

ANALYSE LINEAIRE - AIME CESAIRE , CAHIER D'UN RETOUR AU PAYS NATALE -- UN NEGRE DANS LE TRAMWAYINTRODUCTION Aimé Césaire a publié son recueil de poèmes Le Cahier d'un retour au pays natal en 1939, au moment de son retour en Martinique après ses études à Paris. Il a déjà rencontré Leopold Sédar Senghor (poète sénégalais), avec qui il fondera la notion et le mouvement littéraire de la Négritude ; André Breton, chef de file du surréalisme, qui contribuera à diffuser

s'étendant bien au-delà de l'espace francophone. la poésie de la négritude regorge un multitude de thèmes qui sont intéressants les uns que les autres.vous pourriez par exemple étudier le symbolisme de ces œuvres poétiques, l'évocation de l'identité nègre ou encore montrer comment les chantres de la négritude ont manifesté leurs mouvement à travers cette forme d'art qu'est la négritude. Les fondateurs du mouvement, Aimé Césaire, Léopold Senghor, et Léon Damas, espéraient éliminer les barrières entre

symbolique sur le monde, sur la création. La première ligne « L'huître, de la grosseur d'un galet moyen […] » désigne bien, telle une définition, l'aspect concret et visuel du mollusque. Aussi l'extrait du Cahier d'un retour au pays natal, «Le nègre dans le tramway», est un texte poétique qui n'est pas versifié et qui ne forme pas une unité complète, il s'agit bien d'un poème en prose. On trouve par contre chez Verlaine, des vers animés par une respiration, qui suivent un battement de mesure ce qui installe

la honte grâce aux pages 40 et 41. Dans cet extrait l’auteur raconte la promenade d’un « nègre » dans le métro. L’auteur dit : « grand […] qui essayait de se faire tout petit sur un banc de tramway ». Nous pouvons comprendre que l’antillais fait tout pour ne pas se faire remarquer, il se met dans un coin et en quelque sorte se cache comme si il avait honte de prendre le tramway. Dans le vers suivant « Un nègre comique et laid et des femmes derrière moi ricanaient en le regardant », nous voyons que

Le portrait du personnage laid et miséreux Premièrement, Aimé Césaire nous décrit la laideur de l’homme à l’aide notamment de comparaisons comme lorsqu’il compare le nègre à un pongo qui est un grand singe. Il met également en parallèle le nez de l’homme avec une péninsule, cela fait référence à la pièce de théâtre Cyrano de Bergerac, notamment au passage « c’est un roc, c’est un pic, c’est un cap, que dis-je c’est

Lecture analytique Extrait de  Cahier d’un retour au pays natal « Un nègre dans un tramway », édition Présence africaine poésie, p40, 41 Travail préparatoire : Etablir une carte heuristique concernant Césaire et la négritude grâce à la fiche de synthèse distribuée Quel est le sujet de cet extrait ? Justifiez votre propos Quelle position le poète adopte-t-il ? Qu’est-ce qui le prouve dans le texte ? Quelle forme poétique le texte présente-t-il ? Précisez en quoi réside selon vous son aspect poétique

ville «sonore» et «mélodieuse» lui joue une musique mélancolique  : « Les orgues de barbarie y sanglotent » et « Les tramways […] musiquent au long des portées de rails leur folie de machines ». Le néologisme « musiquent » assimilent les tramways, « feux verts sur l’échine » Avec «les tramways feux verts sur l’échine/Musiquent au long des portées», assimilation entre les tramways et les notes de musique entraînées sur la portée des rails. Le poète fait alors un rapprochement entre les images urbaine

significatif de l’attachement du poète à la ville et à sa beauté. - Son Paris lui joue une musique qui s’accorde avec sa mélancolie : « Les orgues de barbarie y sanglotent » et « Les tramways […] musiquent au long des portées de rails leur folie de machines ». Le néologisme « musiquent » assimilent les tramways, « feux verts sur l’échine », aux notes de musique entraînées sur la portée des rails, comme des vers luisants. Le poète fusionne ainsi les images du monde moderne des machines avec celui