Le Pacte Autobiographie

Roman traditionnel. ➢ S’appuie sur une tradition ➢ Tire sa légitimité dans le respect de conventions narratives (repères) ➢ Romancier ➢ Intrigue ➢ Personnage ➢ Style ➢ Engagement ➢ Pacte de lecture ➢ Considéré comme mineur par rapport à la poésie, la tragédie et l’histographie. ➢ Pas de statut légitime en recherche de légitimité et de crédibilité. ➢ Deux grandes traditions Romanesques : a) Courant précieux :

Guilloux, Nizan d) Ecritures de l’absurde : Giono, Sartre, Camus II – Les remises en question a) Le doute systématique : Sarraute, Barthes et Robbe-Grillet b) Le roman aléatoire : Queneau et Perec c) Qu’est-ce que le nouveau roman ? d) Un autre pacte narratif. Kundera. III –Impossible conclusion. Où en est le roman actuel ? A la lecture de ce projet, on pourra sursauter. Il serait facile de dresser une liste d’œuvres qui ne seront pas envisagées ici et les oublis sont d’autant plus nombreux

lettre. 7. L'autobiographie: Le mot « autobiographie » est formé de trois racines grecques: « graphein » (écrire), « bios » (vie), « autos » (soi-même). Une autobiographie est un « récit rétrospectif en prose qu'une personne réelle fait de sa propre existence, lorsqu'elle met l'accent sur sa vie individuelle, en particulier sur l'histoire de sa personnalité ». (Ph. Lejeune, Le pacte autobiographique, Ed. Seuil, 1975). 7.1. Analyser une autobiographie: Le genre de l'autobiographie présente

Picasso | | | | |subjective de toute | | | | | |autobiographie qui ne doit | | | | | |pas laisser le lecteur naïf, | | | |

ceux d’autres romanciers, simplement pour les faire converser, en marge de son monologue. L’imposture des mots (2002) se lit dans le prolongement de L’écrivain (2001) et s’impose au moment de sa parution, comme une contre-vérité face à cette autobiographie déclarée, semant doute et soupçon. Le titre du roman est fondamental, tout comme son contenu dans la dimension lénifiante a disparu, pour laisser place, a une mascarade mystificatrice, et à une sorte de mise en théâtralité des autres écrits de

la voix qui, en elle, l’incite à aborder l’autobiographie comme elle a abordé le roman : avec méfiance. Il ne faudrait pas se laisser aller à la facilité du récit d’enfance, au « tout cuit », c’est-à-dire à ces passages obligés, clichés d’une autobiographie convenue. Il s’agit au contraire de recueillir tout ce qui se joue par-delà les apparences, tout ce qui vacille encore instinctivement et qui n’a pas encore été verbalisé. Nathalie Sarraute évoque ces « petits bouts de quelque chose d’encore

d’introduire ou de conforter des notions concernant l’étude de l’image, et de s’interroger sur l’adaptation cinématographique. Objectifs : - S’interroger sur le genre du récit autobiographique, savoir repérer ses principales caractéristiques (le pacte autobiographique, l’identification entre auteur et narrateur, l’autobiographie comme reconstruction obligatoirement, voire volontairement, lacunaire ou de parti pris…) - S’intéresser aux effets de structure perceptibles dans une œuvre intégrale,

d’introduire ou de conforter des notions concernant l’étude de l’image, et de s’interroger sur l’adaptation cinématographique. Objectifs : - S’interroger sur le genre du récit autobiographique, savoir repérer ses principales caractéristiques (le pacte autobiographique, l’identification entre auteur et narrateur, l’autobiographie comme reconstruction obligatoirement, voire volontairement, lacunaire ou de parti pris…) - S’intéresser aux effets de structure perceptibles dans une œuvre intégrale

du communisme. Il accueille à la frontière des républicains espagnols et milite pour la défense de la culture. Le 28 février 1939, il se marie avec Elsa, la femme de sa vie. Il s’éloigne des communistes en prônant un pacte entre France, Angleterre et URSS, alors que se signe le pacte germano-soviétique. En septembre, il est mobilisé et affecté comme médecin auxiliaire. C’est pendant cette période, qu’il écrit les poèmes du Crève-cœur, premier recueil apolitique depuis bien des années. En 1940

ne met pas en cage un oiseau pareil ! » (Dernier journal, août 1995) Bordeaux, William Blake & Co., nov. 2001 Au mois d’août 1995, très malade, peu de temps avant sa mort, Mohammed Khaïr-Eddine tenait un journal. Peu soucieux de chronologie ou de pacte autobiographique, il notait les avancées du mal (seulement à quelques demi-heures d’écart parfois), ainsi que ses souvenirs, ses pensées désabusées sur l’état du monde, ses salutations amicales aux amis défunts, ses réflexions sur son travail d’écriture