Le Papillon Ponge

ces repas à couvert, n’ayant pas de lampes, dut faire mettre une bougie sur chaque table. Le bruit était assourdissant, des rires, des appels, des chocs de vaisselle ; au vent des fenêtres, les bougies s’effaraient et coulaient ; tandis que des papillons de nuit battaient des ailes, dans l’air chauffé par l’odeur des viandes, et que traversaient de petits souffles glacés. – Hein ? s’amusent-ils ! disait Pauline enfoncée dans une matelote, qu’elle déclarait extraordinaire. Elle se pencha pour ajouter

to build a considerable oeuvre, Char with the problem of how we should inhabit our world which is eternally under threat, and Michaux with a restless quest for ways of multiplying and escaping the self. Both favoured the prose poem, as did Francis Ponge (1899–1988) who explored the otherness of objects and the arbitrariness of language in detailed evocations of the matter and movement of things. André Frénaud used ‘l’énergie du désespoir’ (Il n’y a pas de paradis, 1962) to metamorphose reality and

vivante, étonnamment vivante, une nature riche en couleurs, en sons, en parfums... en paroles également, nous le verrons. Le refrain de la mer, le bruissement des feuilles, le craquement des branches, le piaillement des oiseaux, le frétillement des papillons, le rayonnement d’une fleur, autant d’éléments qui concourent à la « poésie vivante », à la musique de la nature et qui inscrivent Maupassant dans son siècle, celui du Romantisme, même si ce courant est dévalorisé à la fin du XIXe siècle - nous avons