Le Pathétique Hernani

II, 3, 5 ; 307. 18. Ibid., ibid.; 308. 19. Les Misérables peuvent être dits « populaires » parce qu'ils existent aussitôt dans la mémoire : le découpage, la force hallucinatoire des scènes, leur enchaînement subtil et les échos lointains, le pathétique, sollicitent une mémorisation fantasmatique considé- L’espace démocratique du roman 29 En ce moment, elle sentit tout à coup que le seau ne pesait plus rien. Une main, qui lui parut énorme, venait de saisir l'anse et la soulevait vigoureusement

Rieux est également un héros « révolté », qui, malgré l’absurdité du monde et « le silence de la défaite », s’est efforcé de livrer des « combats » contre la peste. Dans la scène présentée dans le premier texte, Rieux donne aussi l’image d’un héros pathétique, qui vient de perdre un ami « qui lui avait été si proche », alors même que la ville vient d’être « libérée de la peste ». Cette situation douloureuse le conduit à un exil moral : « il n’y aurait plus jamais de paix possible pour lui-même ». Dans

sur le front et lui révélant, « en souriant », qu’il emporte avec lui « [son] panache ». Comme l’acte IV avec la mort de Christian, l’acte V – et donc la pièce –, avec la mort de Cyrano, s’achève tristement : de la comédie à la comédie héroïque et pathétique, nous sommes parvenus à la tragédie. Pourtant, là encore, ce dénouement funèbre s’accompagne d’une résolution des conflits intérieurs et d’une sorte d’apaisement intime généralisé : De Guiche n’est plus du tout un rival ; Cyrano meurt, mais aimé

plus de traits du romantisme. Chaque étape de sa biographie est marquée par son engagement, son enthousiasme violent pour des idées littéraires, politiques et sociales neuves. Très jeune, il se lance dans la bataille pour un nouveau théâtre, avec Hernani (1830) et Ruy Blas (1838). Il inaugure le drame romantique, véritable machine de guerre contre la tragédie classique qu’il veut détrôner. Le drame romantique se pose comme un théâtre total opérant le mélange des genres et offrant le spectacle à la

du romantisme (un mouvement littéraire du XIXe siècle fondé sur la sensibilité et l'imagination en réaction contre le classicisme). Il est notamment l'une des figures majeures du drame romantique avec la préface de Cromwell et sa pièce de théâtre Hernani. D'abord catholique et monarchiste, Victor Hugo soutient ensuite la cause républicaine et sociale, défendant les plus démunis et luttant pour une société plus juste et plus égalitaire. En 1843, sa fille Léopoldine se noie dans la Seine. Terrassé

plusieurs tonalités : il est à la fois lyrique, pathétique voire tragique car l’auteur de cette lettre cherche à épancher ses sentiments les plus intimes et à dévoiler son amour triste et funeste. Quant au lyrisme, il se manifeste à travers la suprématie de la première personne du singulier (« je », « moi », « mes », « me », ma », « mon »…) qui rejoint la description minutieuse et détaillée des différents états d’âme du jeune homme. Aussi le pathétique est-il le ton qui caractérise la description

héros devant l’inconstance de celle qu’il aime ou encore le récit de la mort de Manon Lescaut sont autant de moments durant lesquels le personnage n’est pas tout-puissant : au contraire, il laisse parler sa douleur et sa tristesse. Le registre pathétique est ici favorisé par les choix narratifs de l’abbé Prévost : l’utilisation du point de vue interne et de la première personne place le lecteur au plus près de la douleur du personnage. Ce n’est donc plus par le récit d’actions héroïques et surhumaines

du drame romantique et passer sous silence Hernani de Victor Hugo, qui, à sa création, provoqua l'ire des monarchistes en suscitant la passion du peuple, de la jeunesse et des artistes. Cette histoire est celle d'un couple, séparé d'abord par un oncle 15 auquel est promise la jeune femme, qui sera enlevée par le roi. Nonobstant toutes leurs tentatives, les amoureux ne seront réunis que dans la mort; ils se suicideront. Le dénouement pathétique, construit sur le modèle de Roméo et Juliette

rit ( 1869) Quatre-vingt-treize (1874) POESIE Les Rayons et les Ombres (1840) Les Châtiments (1853) La Légende des siècles (1859-1883) Les Contemplations (1856 L’Année terrible (1872) L’Art d’être grand-père (1877) THEATRE Cromwell ( 1827); Hernani ( 1830) Marion de Lorme (1831) Les Feuilles d’automne ( 1831) Le roi s’amuse ( 1832) Lucrèce Borgia (1833) Marie-Tudor (1833) Les Chants du crépuscule (1835) Les Voix intérieures (1837) Ruy Blas ( 1838) PAMPHLET Napoléon Le Petit (1852) 127

coup de théâtre, pour cultiver l’inattendu : « la crainte et la pitié se produisent surtout lorsque les faits se produisent contre notre attente » « la péripétie est le retournement de l’action dans le sens contraire », Aristote. La notion de pathétique :le spectacle de la souffrance suscite la pitié, c’est à dire ce qui précède le tragique, juste avant la mort. Les trois unités : Unité de temps : < Aristote. Cette règle sera discutée en Italie au XVIème, elle sera également objet de débat