Le Personnage De Gervaise

Le roman apparu au Moyen-âge, est un genre littéraire, une œuvre d’imagination assez longue faisant intervenir des personnages fictifs ou réels, et comportant plusieurs épisodes .Dans un roman l’auteur cherche des effets de réel ou de merveilleux. Au fil des années, le roman est devenu le genre littéraire le plus dominant. L’aspect divertissant de la lecture d’un roman est souvent mis en avant, cependant on peut se demander si la lecture d’un roman ne sert-elle qu’a divertir ? Pour se faire, nous

détaillé, il se peut que votre réflexion vous mène à d'autres pistes, mon exemple n'est pas un modèle parfait !!!! Plan détaillée de l'extrait du chapitre XII (12) de: « Plantée devant l'assommoir, Gervaise songeait », à « elle agissait dans un vilain rêve » Texte étudié : Plantée devant l’Assommoir, Gervaise songeait. Si elle avait eu deux sous, elle serait entrée boire la goutte. Peut-être qu’une goutte lui aurait coupé la faim. Ah ! Elle en avait bu des gouttes ! Ça lui semblait bien bon tout de

quittée par son compagnon Lantier, Gervaise Macquart, une jeune provinciale, rencontre à Paris, dans une distillerie populaire nommée l’Assommoir, un autre personnage clé du roman, un certain Coupeau, ouvrier zingueur qui tente de la séduire. Zola met en scène son héroïne qui, attendant Coupeau, campe littéralement devant un immeuble, qualifié « d’énormité » et « d’organe vivant » où habitent les Lorilleux. Tour à tour curieuse, attirée puis rêveuse, Gervaise capture, telle une caméra, la moindre

En l’occurrence, ici, Gervaise joue ce rôle d’intermédiaire entre ces théories et la mort. Aussi Zola résume-t-il la finalité de son roman lors de son ébauche en disant : « Là, un drame pour finir. Je fais mourir Gervaise tragiquement, ou plutôt je la montre mourant à 41 ans, épuisée de travail et de misère. » I/ La représentation de la mort dans l’Assommoir 1. Les lieux • Entre l’abattoir et l’hôpital Deux lieux qui symbolisent la mort à tel point que Gervaise ne veut pas que Coupeau

sa vision de la société. La première notion importante pour le mouvement du naturalisme, c’est le refus de la psychologie dans la création des personnages dans les romans naturalistes. Les personnages créés par Zola sont basés sur une observation minutieuse des êtres humains. Ce qui est nouveau chez lui, c’est la façon dont il montre ses personnages. Ce sont les « vrais »  êtres humains forcés par leur sang, dominés par leurs instincts. Dans le roman Thérèse Raquin, publié en 1867, Zola précise

Chapitre 7 - Repas de la fête de Gervaise (l’oie) p. 240-242 (édition Livre de poche n°97) : « A la grande table, on respirait, renversé sur les dossiers [...] suffoqués de voir une oie pareille sur la table de la Banban ». Extrait du chapitre 7. A l’occasion de sa fête, Gervaise décide de réunir ses amis et voisins pour un festin, c’est aussi pour elle une façon de se venger des Lorilleux en rendant ces derniers jaloux. L’extrait se divise en 2 parties : [pic] la première :

d’une famille sous le Second Empire". Pour décrire ce milieu social, Zola s'appuie sur une méthode scientifique. Il a également écrit d'autres romans comme Madelaine Férat en 1882 ou encore Thérèse Raquin en 1887. Dans cet extrait du chapitre I, Gervaise Macquart une jeune blanchisseuse arrivée à Paris depuis peu de temps se retrouve délaissée par Lantier, son amant. Elle se confie à une autre banchisseuse, Mme Boche en lui faisant part de sa jeunesse malheureuse dans sa famille et de sa nouvelle

Pour illustrer ce type de description, nous pouvons citer un extrais de l’Assommoir d’Emile Zola (auteur naturaliste du XIX e siècle) : « - C'est grand comme une caserne, là-dedans ! Gervaise haussait le menton, examinait la façade. Sur la rue, la maison avait cinq étages, alignant chacun à la file quinze fenêtres, dont les persiennes noires, aux lames cassées, donnaient un air de ruine à cet immense pan de muraille. En bas, quatre boutiques occupaient le rez-de-chaussée : à droite de la porte

d’abord de proposer la présentation du personnage principal, qu’il soit éponyme comme dans Gil Blas ou le Ravissement de Lol.V.Stein ou non comme dans l’Assommoir qui nous présente Gervaise et l’étranger qui est centré sur le personnage du narrateur. En fonction du mode de narration choisi par l’écrivain, l’accent est plus ou moins mis sur l’importance du personnage : en effet chez Zola, le choix de la focalisation interne fait ressentir ce que perçoit Gervaise et dans l’Etranger, le récit à la première

Dans le roman « L 'assommoir » de 1877, appartenant au naturalisme, Émile Zola nous propose la description de Gervaise ; un personnage qui est présenté dans une réalité la plus vraie, même dans son plus grand défaut, la paresse, qui en est d'ailleurs le thème principal. Comment peut-on expliquer la paresse de Gervaise ? Nous analyserons d'abord le portrait physique et moral de Gervaise puis nous étudierons son environnement et sa pauvreté. L'auteur a très souvent recours au registre de la