Le Personnage Feminin Chez Marivaux

Le Moyen-Âge et la Renaissance ont connu la poésie de cour. Ronsard, déjà bien vieux pour son époque – il a cinquante-quatre ans – s’adresse à Hélène dans ses Sonnets. Hélène est un personnage réel, Hélène de Surgères, fille d’honneur de Catherine de Médicis ; mais pour Ronsard, il s’agit aussi de viser l’éternel féminin au travers de la mythique Hélène de Troie, sujet de discorde violente entre Troyens et Achéens. Des formes poétiques dédiées comme le madrigal, l’épithalame et surtout le sonnet fonctionnent

siècle. La Bruyère. Fénelon. (p.54) 14.La mise en question des valeurs établies. La Querelle des Anciens et des Modernes. Bayle. Fontenelle. (p.56) 15.Le roman au XVIIIème siècle : théories et réalisations. Montesquieu. Marivaux. Prévost. (p.58) 16.Le théâtre. Le sage. Marivaux. (p.61) 17.La crise de la poésie. Les idées esthétiques. La nouvelle sensibilité. (p.63) 18.Voltaire, théoricien, « philosophe » et écrivain. (p.64) 19.Un homme-clé du XVIIIéme siècle :Diderot. (p.68) 20.Rousseau et le

VIE ET ACTIVITES LITTERAIRES DANS LES SALONS FEMININS DU XVIIIEME SIECLE D'APRES LES CORRESPONDANCES D’ HÔTESSES DE SALON SOMMAIRE INTRODUCTION 1ère PARTIE : UNE VIE DE SOCIETE AU XVIIIème SIECLE : LE SALON FEMININ CHAPITRE I : LE ROLE DE L’HOTESSE 10 1. SON PORTRAIT 10 1.1. Une âme sensible et élevée 10 1.2 Un esprit cultivé 12 1.3 Une ambition féminine 14 2. SES DEVOIRS 15 2.1 Une amie dévouée

», l. 41), la seconde partie de la lettre se présente délibérément comme une petite scène de genre et de comédie. La jeune fille se met d’ailleurs en scène, à la fois comme personnage, actrice et spectatrice de la situation: «En entrant chez Maman […] Ta pauvre Cécile a alors perdu la tête» (l.43-52). Scène à quatre personnages classiques (la mère, la fille, la servante/ confidente et le visiteur masculin, ici inconnu), cette situation est typiquement celle de la comédie de moeurs ou de la comédie

Jean-Michel Vives La vocation du féminin Dans le séminaire XI consacré aux Quatre concepts fondamentaux de la psychanalyse, Jacques Lacan avance : « On peut […] dire que l’idéal viril et l’idéal féminin sont figurés dans le psychisme par autre chose que cette opposition activité-passivité dont je parlais tout à l’heure. Ils ressortissent proprement d’un terme que je n’ai pas, moi, introduit, mais dont une psychanalyste a épinglé l’attitude sexuelle féminine – c’est la mascarade. La mascarade

force le talent de ceux qui figureront parmi les monuments , de la littérature on se rappelle tout e suite des grands maîtres du genre : Montesquieu ,J.J Rousseau et Lacos sans doute quelques autres noms viennent-ils aussi à l’esprit :Guilleragues, Marivaux Diderot , Balzac et George Sand . Après avoir marqué la littérature des lumières et contribué à la renommée de ses grands auteurs, le roman épistolaire est signé en majorité par les femmes entre 1793et 1837 ce qui confère au genre un statut doublement

siècle relève de l’anachronisme puisque le mot n’a été inventé qu’en 1837 par Fourrier. Il s’agit plutôt de se demander comment Les Liaisons… participent à une prise de conscience de la condition et de la psychologie féminines. En effet, au siècle des Lumières, la condition féminine tend à s’imposer come un sujet à part entière et un thème de prédilection pour les encyclopédistes et les penseurs progressistes (voir docs complémentaires) : la femme fait partie de la société et, en vertu d’un principe

peuvent-elles donc construire seules une pièce ?… » Ces questions sont tirées d’une enquête réalisée au début du XXe siècle par un journal (Le Cri de Paris), qui avait interrogé des personnalités de théâtre de l’époque sur ce prétendu « mystère féminin » : pourquoi si peu de femmes écrivent ou ont écrit pour le théâtre ? À cette même époque pourtant, des pièces de femmes étaient représentées à Paris, un théâtre féministe avait été créé dans la capitale, et surtout, des centaines de femmes dramaturges

des partis trop rudes et trop difficiles, quelque affreux qu’ils vous paraissent d’abord : ils seront plus doux dans les suites que les malheurs d’une galanterie ». Le roman décrit avec beaucoup de minutie les étapes du sentiment amoureux chez les trois personnages, ses effets sur leur comportement et la lutte de la princesse pour ne pas trahir les préceptes maternels. Cette œuvre est considérée comme le premier roman moderne de la littérature française. • Une tragédie de Corneille ou un

formes d’assujettissement dont les femmes de son époque ont fait l'objet. Elle n’est cependant pas la première féministe de l’histoire. Un écrivain français, Louis-Sébastien Mercier, avait lui aussi fait un essai qui a eu un fort impact sur la société féminine de l'époque et avait valorisé la femme en faisant une critique de l’homme craintif du succès de cette dernière. Grâce à ces périodes de littérature d’essai, nous pouvons constater que l’essai apporte beaucoup plus de liberté à l’auteur tant sur la