Le Pérugin

Vannucci, plus connu sous le nom de Pérugin. Son père, Giovanni Santi, qui est lui-même peintre et qui jouit à la cour du duc d’Urbin, Frédéric III de Montefeltro, d’une certaine considération, est son premier maître. Celui-ci meurt cependant en 1494, trois ans après son épouse. Raphaël, qui n'a que onze ans, se retrouve orphelin. Après avoir suivi l’enseignement de divers peintres, il quitte sa ville natale et part étudier à Pérouse en Ombrie auprès du Pérugin. Celui-ci en vient cependant à imiter

retrouve orphelin. Des incertitudes subsistent quant au lieu où Raphaël termine sa formation. Des sources attestent qu'il séjourne à Urbino jusqu'en 14991. En 1500, à dix-sept ans, il quitte sa ville natale et part pour Pérouse en Ombrie auprès du Pérugin, chez qui, il n'est sans doute plus considéré comme un apprenti. Cette même année, il est cité en qualité de « magister » pour la réalisation du retable « le Couronnement du bienheureux Nicolas de Tolentino », ermite augustin canonisé en 1406, pour

sceau de Cosme l'Ancien et plus tard en 1478, le célèbre Portrait de Julien de Médicis. À partir de 1481, Botticelli est appelé à Rome par le pape Sixte IV pour décorer lachapelle Sixtine accompagné par Cosimo Rosselli, Domenico Ghirlandaio et Le Pérugin pour illustrer les vies de Jésus etMoïse sur les murs latéraux de la chapelle. La rivalité qui existe entre le pape, un Della Rovere et les Médicis, ses mécènes, fait que son talent n'est pas reconnu. Il réalise trois grandes fresques5 Les Épreuves

mais c’est aux alentours de ses douze ans que Raphael sera placé en tant qu’apprenti auprès du peintre, qui aura pour la première fois une vraie influence sur lui, un des maitres de l’école ombrienne : Perugin. Raphael, rejoint donc L’atelier du maitre à Pérouse, et assistera très rapidement Pérugin sur des œuvres d’envergure, telle que « La naissance du Christ » qui était initialement destiné à l’église de Todi, une petite commune situé dans la vallée du Tibre en Italie et qui se trouve actuellement

par l’humaniste italien Pic de la Mirandole. Cet ouvrage date de 1488, soit au début de la Renaissance italienne. Il y est question d’un dialogue entre Dieu et Adam sur de la place de l’homme dans le monde. Le second document est une fresque du Pérugin, un peintre italien, et datant de 1482. On y voit Jésus qui remet les clefs du paradis à Saint-Pierre. On la trouve dans la Chapelle Sixtine, au Vatican. • A partir de la fin du XVème siècle, l’homme est placé « au centre du monde », c’est-à-dire

orphelin. Des incertitudes subsistent quant au lieu où Raphaël termine sa formation. Des sources attestent qu'il séjourne à Urbino jusqu'en 1499[1]. En 1500, âgé d'à peine dix-sept ans, il quitte sa ville natale et part à Pérouse en Ombrie auprès du Pérugin, chez qui, il n'est sans doute plus considéré comme un apprenti. Cette même année, il est cité en qualité de « magister » pour la réalisation du retable « le Couronnement du bienheureux Nicolas de Tolentino », ermite augustin canonisé en 1406, pour

(Appel de saint Pierre et de saint André), Cosimo Rosselli (Adoration du Veau d'or, Sermon sur la montagne, Cène), Luca Signorelli (Testament de Moïse, Mort de Moïse), le Pérugin (la Remise des clefs à saint Pierre) et le Pinturicchio (Moïse et Séphora en Égypte, le Baptême du Christ, fresques auxquelles collabore également le Pérugin). Ces maîtres font appel à leurs proches collaborateurs comme Biagio di Antonio et Bartolomeo de la Gatta. Quatre des compositions seront détruits au cours de transformations

retrouve orphelin. Des incertitudes subsistent quant au lieu où Raphaël termine sa formation. Des sources attestent qu'il séjourne à Urbino jusqu'en 14991. En 1500, à dix-sept ans, il quitte sa ville natale et part pour Pérouse en Ombrie auprès du Pérugin, chez qui, il n'est sans doute plus considéré comme un apprenti. Cette même année, il est cité en qualité de « magister » pour la réalisation du retable « le Couronnement du bienheureux Nicolas de Tolentino », moine de l'Ordre des Ermites de Saint

l'envoient à Pérouse en Ombrie peut-être auprès du Pérugin3, chez qui il n'est sans doute plus considéré comme un apprenti et dont le style l'influence profondément au point que les historiens de l'art hésitent sur l'attribution des tableaux peints par Le Pérugin à son héritier Raphaël4. Aux termes d'un contrat signé le 10 décembre 1500, il est cité en qualité de « magister » (maître peintre) pour la réalisation du retable « le Couronnement du bienheureux Nicolas de Tolentino », moine de l'Ordre des Ermites

été d'une certaine façon son premier maitre. Mais malheureusement il meurt alors que Raphael n'a que 11 ans et il se retrouve alors orphelin. Après avoir suivi l'enseignement de divers peintre, il part étudier à Pérouse en Ombrie dans l'atelier de Pérugin. Il va apprendre en imitant son maître. Dés l'âge de 17 ans, il s'affirme comme « magister » (maitre) et devient maitre de lui-même. Il réalise son premier chef d'œuvre – Le mariage de la vierge (montrer l'image et dire que nous l'analyserons plus