Le Portrait de Dorian Gray

qui s'apprend. A-t-on déjà vu des artistes qui n'avaient pas intégré les ateliers de quelques grands maîtres à la Renaissance, des écrivains dont le métier n'était pas déjà en partie littéraire ? Il est impossible de prétendre pouvoir peindre un portrait à la manière de Raphaël sans connaître les proportions, la technique du clair-obscur, celle du sfumato, du modelé … Tout comme il est impossible de créer une composition musicale sans connaître les notes, et sans avoir derrière soi un minimum de

"  Marguerite Yourcenar, L'Œuvre au Noir. "Le chemin du paradoxe est le chemin du vrai. Pour éprouver la Réalité, il faut la voir sur la corde raide.  On ne juge bien des Vérités que lorsqu'elles se font acrobates."  Oscar Wilde, Le portrait de Dorian Gray. "Ce qui est contraire est utile et c'est de ce qui est en lutte que naît la plus belle harmonie ; tout se fait par discorde."  Héraclite, Les penseurs grecs avant Socrate. "Se contredire, Georges. Quel luxe ! C'est mon luxe. C'est

d’œuvres littéraires Plus essentielles, les premières adaptations cinématographiques de romans fantastiques populaires font leur apparition sur les écrans : Frankenstein (1910) de Thomas Edison d’après Mary Shelley, le Portrait de Dorian Gray (Das Bildnis des Dorian Gray, 1917) de Richard Oswald d’après Oscar Wilde, Dr Jekyll and Mr Hyde (1920) de John S. Robertson d’après Robert Louis Stevenson, Notre-Dame de Paris (The Hunchback of Notre-Dame, 1923) de Wallace Worsley d'après Victor Hugo,

| | | | |XIXème siècle |IRLANDE |OSCAR WILDE |LE PORTRAIT DE DORIAN GRAY |1891 | | | | | | | |XIXème siècle

Oscar Wilde est un écrivain irlandais du XIXe siècle. Il remporta des prix de poésie alors qu’il était encore à l’Université. Son esprit le rendit célèbre, et plusieurs de ses expressions devinrent des proverbes. Il publia le roman « Le Portrait de Dorian Gray », en 1891, puis plusieurs pièces de théâtre, « l’Eventail de Lady Windermere », « De l’importance d’être constant ». Ils sont cités par Gusdorf comme des arguments à par entière : le fait de les invoquer suffit à convaincre le lecteur. Grâce

lecteur, l’écrivain peut l’utiliser comme cadre pour le développement de sa réflexion philosophique, mais pas seulement ; la visée est multiple : - portrait social et historique d’une époque - réflexion philosophique sur la liberté humaine De plus, pour le lecteur moderne, ce roman n’est pas sans rappeler les rouages du Portrait de Dorian Gray, autre tentation de pacte diabolique…

symboliste pour un recueil d'ambition moderniste. Il est vrai également que dans «Zone», le poème manifeste liminaire du recueil, le je-narrateur s'arrête un moment pour dévisager son propre portrait, à l'instar de Dorian Gray; mais ce face à face a lieu dans un «sombre musée», situé à l'écart de la vie houleuse et variable. Il s'agit d'une brève parenthèse dans le déroulement du poème, car la grande poésie d'Apollinaire s'installe rarement dans l'immobilité

1984 Aldous Huxley : Le meilleur des mondes Jean Giono : Que ma joie demeure Herbert George Wells : L'homme invisible Patrick Suskind : Le parfum Umberto Eco : Le nom de la rose Antoine de St Exupéry : Terre des hommes Oscar Wilde : Le portrait de Dorian Gray Françoise Sagan : Bonjour Tristesse Jane Austen : Orgueils et Préjugés Emily Bronte : Les Hauts de Hurlevent Lewis Caroll : Alice au Pays des Merveilles Daniel Keyes : Des fleurs pour Algernon Daniel Defoe : Robinson Crusoe William

Pour Des Ecrits Qui Donnent Envie! .. cliquez ici! Envoyez Vos SMS Dans Le Monde Entier En 3 Secondes en cliquant ici! Amour (des autres) « Un patron doit être un 6.000 coeur » (Schueller) « Aimer, c’est se surpasser » (Oscar Wilde, Le portrait de Dorian Gray) « L’amour triomphe de tout » (Virgile) « Car il y a seulement de la malchance à n’être pas aimé : il y a du malheur à ne point aimer » (A. Camus, L’Eté) « Il n’y a qu’une erreur et qu’un malheur au monde, c’est de ne pas savoir assez aimer

Double qui personnifie, symbolise ou incarne alors les tendances refoulées dont le héros se libère grâce au transfert symbolique. Dans certains cas, le Double devient la « conscience » du héros et lui sert de conseiller (cf. Oscar Wilde, Le Portrait de Dorian Gray, 1890). Dans un passage de l’étude, l’auteur précise le lien du Double avec la mort à travers l’idée du suicide. « Un motif qui trahit un certain rapport entre la crainte de mourir et la disposition au narcissisme, est le désir de rester