Le Portrait Photographique Conclusion

PROGRAMMES DE DESSIN d. IMAGES 3D e. RÉALISATION f. LE LANCER DE RAYON 2. Photographie a. PRÉSENTATION b. Noir et blanc / couleur c. La place de la photographie dans les arts 3. L’Appareil photographique a. Description d’un appareil photographique b. L’objectif 4. Caméras 5. Numérisation des images 6. TECHNIQUES SPÉCIFIQUES a. Photographie ultrarapide b. Micro filmage 7. L'Image en marketing a. Apparition de la photographie publicitaire

thématique traitée par des artistes 2.1 Image fixe 2.1.1 Mathieu Bernard-Reymond 2.1.2 Arja Hyytiäinen 2.1.3 Christian Boltanski 2.2 Image en mouvement 2.2.1 Zerkalo de Andreï Tarkovsky 2.2.2 Chris Marker Conclusion Bibliographie Annexes 1 Mémoire Théorique Introduction En commençant à définir mon thème de mémoire, je me suis tout de suite intéressée aux notions de mémoire et de souvenir. J’avais envie d’étudier leurs interactions avec l’image

le 17 janvier 1925 à Alexandria et mort le 6 janvier 1996 à Boca Raton, est un sculpteur américain du courant de l'hyperréalisme (L'hyperréalisme est un mouvement/courant artistique américain des années 1950-1960. C'est un réalisme quasiment photographique). C’est dans les années 1960 qu’il est remarqué comme un des représentants les plus doués de l’art sculptural américain dans l'hyperréalisme. Réfractaire à l’idée d’infliger une interprétation subjective à ses œuvres, il se met à créer dans un

oiseaux. Edvard Munch, lui traduit son obsession pour la mort par des lignes sinueuses comme dans Le Cri. Les peintres allemands du groupe Die Brücke peignent des paysages aux formes schématisées et aux couleurs violentes, et des portraits. Ils rendent leur sujet au moyen d’une touche rapide, spontané et d’un dessin simplifié, abandonnant peu à peu les empâtements pour une écriture plus fluide, aux formes anguleuses, et aux couleurs pures et dissonantes. Nolde, dans Nuages d'été (1912)

Représentations des femmes au travail au XIXe siècle. Par Nicolas Smaghue Il s’agit d’une proposition de synthèse scientifique (voir les références bibliographiques dont sont tirées les principales conclusions) et d’une mise en œuvre pédagogique (avec l’usage du multimédia en particulier) d’un thème sur les femmes. Réalisé dans le cadre du festival d’histoire de Blois (Octobre 2004) et les ateliers multimédias de l’A.P.H.G., ce travail a fait l’objet d’une présentation. Toute remarque sur ce travail

les medias s’emparent, provoque à nouveau un malaise collectif, enfoui depuis les années 1930. Les travailleurs immigrés rencontrent beaucoup de difficultés, les enquêtes approfondis concernant les bidonvilles ou les garnis apportent les mêmes conclusions : les migrants vivent dans des conditions inacceptables, indignes d’une société moderne. En dressant un état des lieux des foyers pour immigrés, les medias, choqués, découvrent un problème d’ordre général : dans la banlieue parisienne, à Clichy

cubaine. Alors qu'il est jeune étudiant en médecine, Guevara voyage à travers l'Amérique latine, ce qui le met en contact direct avec la pauvreté dans laquelle vit une grande partie de la population. Son expérience et ses observations l'amènent à la conclusion que les inégalités socioéconomiques ne peuvent être abolies que par la révolution. Il décide alors d'intensifier son étude du marxisme et de voyager au Guatemala afin d'apprendre des réformes entreprises par le président Jacobo Arbenz Guzmán, renversé

publicitaire de 1998 « hypnotic poison » parfum de la marque Christian DIOR Paris. Dimensions : L’image est une photographie en format portrait aux dimensions variables, selon qu’il s’agit d’une revue ou d’une affiche. Publication : Revues de mode, lieux publics, métro, bus, devantures de magasins… Technique : photographie en studio. Matériaux : Papier photographique et support papier. Le genre de l’œuvre : Affiche publicitaire d’un parfum, à partir d’un sujet photographié en studio photo. Le contexte

LES PORTRAITS OFFICIELS DES PRESIDENTS Introduction : A la suite de l’élection de chaque président français, une photo officielle est réalisée. Ce portrait est affiché dans les bâtiments publics de France ; notamment dans les mairies des communes françaises et les gendarmeries. C'est le premier président de la IIIe République, Adolphe Thiers, qui a lancé cette tradition du portrait photographique officiel, en 1871 ; confirmant de la sorte la revendication de la modernité de la IIIe République

l’aigle américain symbole des Etats-Unis. La main droite du peintre est levée, elle tient un pinceau posé sur la toile, où se dessine le portrait de l’artiste en noir et blanc. L’image dans le miroir correspond au reflet du peintre en train de se regarder (même taille, couleurs et posture). Il porte des lunettes qui dissimulent ses yeux et fume la pipe. Le portrait sur la toile, lui, n’a pas de lunettes. Il paraît plus jeune que le modèle. La pipe est droite contrairement à la “réalité”. À la droite