Le Projet Zolien

XIXe siècle. Les différents discours sociaux et les codes littéraires y laissent leurs empreintes. Parmi les textes mirbelliens, le roman « nègre » intitulé La Belle Madame Le Vassart, publié en 1884, se veut la réécriture d'un roman zolien, La Curée. Le titre du roman de Mirbeau, par sa résonance, constitue déjà une réminiscence de « la belle Mme Saccard », l'héroïne du roman de Zola. Mais, outre les noms qui font écho et dont l'importance n'est pas la moindre, le thème de l'inceste

(Zola, 1966 [1867], p. 607) Ou, pour le dire autrement, le rêve et l’hallucination sont le lieu d’une réminiscence pathologique qui s’incarne en fantôme4. 4 On pourrait multiplier les exemples dans Thérèse Raquin, mais aussi dans d’autres romans zoliens comme Madeleine Férat, La Conquête de Plassans et La Bête humaine. Pour plus de détails sur ce sujet, voir notre thèse « Les Guenilles humaines » ou les aveux du corps, plus particulièrement le chapitre II de la partie III, portant sur Thérèse Raquin

car ses parents occupent une place centrale dans la vie de Zola. D’origine italienne, le père du jeune Emile est un ingénieur civil vénitien. Il construit des barrages pour fournir les villes en eau et multiplier les chemins de fer. Il participe au projet d’un réseau ferré européen… Son credo n’est autre que le progrès et François Zola est un homme moderne, fasciné par l’innovation. Les personnages conquérants et actifs que seront Octave Mouret ou Eugène Rougon ne sont pas sans rappeler l’énergie et

exte argumentatif où Zola justifie son projet d'écriture Les Rougon-Macquart doivent se composer d'une vingtaine de romans. : suite de 20 romans racontant l'histoire d'une famille sous le Second Empire (plusieurs générations). Il s'agit d'une vaste fresque. Cette famille est constituée de deux branches issues d'Adélaïde Fouque : la légitime (les Rougon) et la bâtarde (les Macquart). Les membres de cette famille vivent à Paris ou en province. L'Assommoir est venu à son heure : c'est le 7ème

si l’architecture tourne le dos à une tradition d’académisme et d’historisme, le naturalisme de Zola se dresse contre une écriture au grand style qui tend à déformer le réel.  2. Zola, homme de terrain et architecte La volonté zolienne d’établir une topographie romanesque solide est pleinement concevable chez un écrivain dont la pensée est architecturale. Les précédentes œuvres du cycle des Rougon-Macquard doivent beaucoup à l’entente entre Zola et l’architecte Frantz Jourdain :

l’argent ne doit donc que « mesurer les rapports de valeur entre les marchandises à échanger ». Cette vision de Simmel qui est celle de l’éthique grecque aussi ne semble pas être partagée par l’Avare moliéresque ainsi que par une panoplie de personnages Zolien. L’argent ne devrait pas, pour ces derniers, se limiter à ses fonctions naturelles d’étalon de mesure et de moyen d’échange, mais plutôt servir d’outil qui génère davantage d’argent. Dans la scène 4 de l’acte Ӏ, se joue un face à face violent entre

avant tout, les faits divers et les détails de la vie quotidienne. La chronique s’étala et inonda toutes les colonnes 1. À l’encontre de cette écriture qui fait le pied de grue, dissipée en ses deux sens – indiscrète et labile –, la réplique zolienne s’établit sur deux fronts : la fiction courte et la critique de bonne tenue. Mettant à profit le fait divers, cette « intrusion déformée de la vie sociale dans le journal 2 », l’écrivain fait ses premières armes comme nouvelliste et conteur, notamment

Jacques, différent « Comme les autres, sous l’éveil de la puberté, rêvent d’en posséder une, lui s’était enragé à l’idée d’en tuer une » Conclusion Ce passage, issu d’un des derniers romans des Rougon-Macquart constitue un aboutissement du projet zolien : l’atavisme rattrape Jacques qui souffre de toutes les tares Macquart. Caractéristique de ce roman : la locomotive Lison est comparée à une femme et devient donc un personnage majeur du livre

scène les Rougon-Macquart . Le passage étudié ici est extrait de son œuvre La Bête Humaine . Celui-ci se trouve vers la fin du livre. Jacques, qui avait pour projet de tuer le mari de Séverine, sa maîtresse, égorge cette dernière contre toute attente. Il serait intéressant de se demander en quoi cette scène de meurtre est représentative du projet naturaliste de Zola. Dans un premier temps, nous nous pencherons sur l'originalité de ce meurtre puis dans un second temps, nous examinerons le caractère

l'observation de l'homme la même rigueur scientifique que celle du naturaliste (le spécialiste des sciences naturelles) observant le monde animal et végétal. Ø historique : historiquement, le naturalisme apparaît comme une radicalisation du projet réaliste illustré par Stendhal et Balzac dans les années 1830 et 1850, Flaubert dans les années 50-70. C'est en 1865 que l'on peut situer la naissance du naturalisme : - Préface de Germinie Lacerteux où les Frères Goncourt théorisent plus