Le Rationnel Dans Le Fantastique

littérature fantastique comme tous les genres littéraires a ses particularités, son histoire, son style, son écriture, et le but de ce travail est de les trouver et éxpliqer. 1. La litterature fantastique mondiale et française “C'est l'imagination qui avait créé le monde fantastique. L'imagination, l'une des trois composantes de l'esprit humain avec l'intelligence, est à l'origine du monde matériel et le géni inspiré est à la source du monde spirituel. Le fantastique demande

le philosophe Gilles-Gaston Granger, la raison est « un idéal, une attitude et une méthode ». Pourtant le conflit qui oppose la raison à la passion est vieux comme le monde. Actuellement notre société tend à réfléchir de manière de plus en plus rationnelle. L’idéal devient de ne poser que des actes raisonnables. La science prétend expliquer quasiment tous les phénomènes naturels. Le recours à la religion n’apparaît dès lors plus nécessaire, ce qui peut justifier leur perte de vitesse. Détient-elle

Morte amoureuse relève-t-elle du réel ou de l'imaginaire? Introduction : La Morte amoureuse est une nouvelle fantastique de Théophile Gautier, parue en 1836 dans le journal "La Chronique de Paris". Théophile Gautier (1811-1872) est un romancier et poète français, du 19ème siècle. Il est partisan de Victor Hugo, et participe au mouvement romantique. Cette nouvelle est du domaine du fantastique et traite de l'amour entre un jeune prêtre et une courtisane "vampire". Plan de l'Analyse : Concernant, le

catholique qu'est Chesterton, le nonsense est amené à devenir une nouvelle littérature qui viendra au secours de la vision spirituelle du monde Le sentiment d'émerveillement devant l'exubérance des choses indépendamment de notre contrôle rationnel est la source de la spiritualité, mais aussi celle du nonsense. Et Chesterton achève son article par cette brillante péroraison : «La personne bien intentionnée qui, ayant simplement examiné le coté logique des choses, décide que

très variés : astronomie, économomie, société... 11 - le roman fantastique Le fantastique est un genre littéraire que l'on peut décrire comme l’intrusion du surnaturel dans le cadre réaliste d’un récit, autrement dit l’apparition de faits inexpliqués et théoriquement inexplicables dans un contexte connu du lecteur, ressemblant au merveilleux mais différent tout de même. Selon le théoricien de la littérature Tzvetan Todorov, le fantastique ne serait présent que dans l’hésitation entre l'acceptation du

narrateur et au récit. Il s’agit simplement d’imaginer au sein de la fiction le degré de réalisme dans lequel évolue le narrateur, puis indépendamment le cadre du récit. Dans ce cas, on oppose le monde réel, qui correspond à notre monde rationnel, aux mondes fantastiques qui sont issus de la pure imagination de l’auteur et de ses influences. Le narrateur peut appartenir à au même univers que son récit ou il peut se distinguer, tous les cas de figures existent et les fictions confondent souvent du réalisme

extases et les tourments du cœur et de l'âme. L'évasion dans le rêve, dans des endroits inconnus qui donne une impression d'exotisme, par l'intermédiaire du fantastique est aussi une des principales caractéristiques du romantisme. En effet, le romantisme refuse les visions trop terre-à-terre, trop rationnelles. Il remet au goût du jour le fantastique, le mystère, la magie, le mythe et la poésie. La nature est plus présente (les ruines, lieux sauvages, grandioses, mélancoliques, en accord avec la sensibilité)

interne lorsque Crespel lui fait ses confidences dans le dernier chapitre de la nouvelle. La recette semble fonctionner puisqu’Hoffmann parvient à lier rationalité et fantastique dans les révélations de Crespel pour les renvoyer au final dos à dos (le mystère de la voix d’Antonie s’explique soit par un raisonnement scientifique, soit fantastique). Ainsi l’un des mystères que tente de percer le narrateur nous amène à la seconde partie de notre étude. Dans l’ensemble des extraits et de la nouvelle, le

laisser au roman la simple définition de « gothique anglais », on peut en fait y découvrir les traces de bien d’autres genres, qui permettent une lecture beaucoup plus riche du récit, jusqu’au cœur de sa complexité. La tragédie, le conte, le roman fantastique et le roman épistolaire cohabitent, entre autres, au sein de l’œuvre. Il est possible de remonter, en étudiant l’œuvre de Brontë, jusqu’aux temps de la tragédie grecque. L’étude des Hauts de Hurlevent sous la loupe tragique peut s’avérer

Séquence 2 Bilan : Comparaison des trois œuvres fantastiques (littéraires et cinématographique) au programme I) L’énonciation : qui raconte l’histoire ? De quel point de vue les événements sont perçus ? Le Horla 1 : il existe deux narrateurs : un narrateur, extérieur à l’histoire, qui est relayé par le personnage supposé fou qui raconte par la suite sa propre histoire. Le Horla 2 : le narrateur correspond au personnage principal. Récit rapporté Le Tour d’écrou : deux