Le Registre De Manon Lescaut

narrateur fictif raconte sa vie. C’est le cas par exemple de Manon Lescaut de l’abbé Prévost (1731). Ce roman a la particularité de représenter des personnages de condition modeste sans les idéaliser et d’insérer dans l’intrigue la peinture de la société. L’histoire est celle de Des Grieux, jeune noble de 17 ans à la bonne éducation, qui tombe sous le charme de Manon, une jeune aventurière sous la coupe d’un frère malhonnête. Entraîné par Manon à Paris, Des Grieux doit commettre les actes les plus répréhensibles

Racine Texte 2 : L'illusion épistolaire du roman au XVIIIème siècle : Masques et transparences narratives du personnage féminin : l'héroïsme libertin Les Liaisons dangereuses, Choderlos de Laclos, page 177, Hatier Prolongement possible : Manon Lescaut , Abbé Prévost ( ambigüités de l'héroïne) Texte 3 : L'amour de l'illusion : l'héroïne moderne et la vision du monde à travers la description. Madame Bovary, Gustave Flaubert, Scène de repas au bal du marquis d'Andervilliers. Écriture d'invention :

princesse de Clèves, Mme de La Fayette Objet d’étude 3 : Le roman et ses personnages, visions de l’homme et du monde Objectifs : -Histoire littéraire et culturelle du XVIIe siècle -Etude du genre : un roman d’analyse psychologique -Etude des registres -Etude des personnages romanesques / analyse des passions Problématique : • Pourquoi cette œuvre est-elle singulière ? Problématique : • Comment les choix de l’écriture romanesque permettent-ils d’exprimer une vision du monde 

sa devise : malheur est bon à quelque chose. Combien d’honnêtes gens dans le monde ont pu dire : malheur n’est bon à rien !     Etude analytique du chapitre 20   Introduction  La mort des héroïnes au XVIII°s est abordée par Prévost avec Manon Lescaut ou encore Montesquieu à travers le personnage de Roxane dans les Lettres Persanes.  Ces héroïnes connaissent une mort tragique tout comme semble le faire Voltaire en ce qui concerne Mlle de Saint Yves  dans le chapitre 20 de l'Ingénu. Dans les

des personnages de libertins tient ainsi à la combinaison provocante d’un rôle actantiel qui fait d’eux des opposants à la vertu de l’héroïne et d’un rôle thématique de « prêtre » qui devrait les poser en garants de cette même vertu. Dans un autre registre, que le sujet (sur le plan actantiel) soit un aristocrate (sur le plan thématique) –comme Rodolphe dans Les Mystères de Paris- est idéologiquement significatif des valeurs véhiculées par le roman populaire. * L’effet-personne : En tant que

votre étude : OBSERVATIONS (relevé de citations) ENONCIATION Qui parle ? à qui ? quand ? où ? INTERPRETATION (effets de sens) THEME(S) MAJEUR (S) Réseaux lexicaux Emploi dénoté ou connoté du langage (sens littéral / sens métaphorique) REGISTRE DOMINANT Quelle est l’intention de communication ? Quelle réaction de lecture ce texte suscite-t-il ? ENJEUX DU TEXTE Place du texte étudié dans l’économie générale de l’œuvre ? Que cherche à dire l’auteur de l’homme et du monde avec ce

qui induisent d’inadmissibles flottements terminologiques et empêchent parfois des analyses syntaxiques un peu fines. De même, il regrette qu’un trop grand nombre de candidats prête peu d’attention au sens précis des mots, se montre insensible aux registres de langue et semble tout ignorer de la sémantique historique. Enfin, il déplore que des catégories élémentaires de l’analyse littéraire – l’ironie, le burlesque, le pathétique, le sublime, l’élégiaque, etc. – soient mal dominées et donnent lieu à

chaque scène parfois a sa propre unité, raconte une histoire quasi indépendante (l’acte II; la scène du Pauvre) À tel point que certaines scènes ont pu être censurées entièrement sans que la pièce perde de sa valeur ni de sa logique. –  Au niveau des registres et des genres, ils sont très variés, ajoutant à la confusion de l’ensemble. On peut déjà citer les principaux. Le tragique est le fait surtout du personnage d’Elvire, et on le retrouve souvent chez Dom Juan. La tragicomédie apparaît de façon très

l’exécution, comme l’atteste l’arrivée impromptue de Mathilde. la longue scène des funérailles est inaugurée par un tableau très théâtral, Fouqué étant « seul », dans la « nuit », « auprès du corps de son ami », ce qui n’est pas sans rappeler la fin de Manon Lescaut, roman qu’affectionnait Julien (cf :II,28). La « surprise » de Fouqué et le nom de Mathilde rejeté en fin de phrase s’apparentent à un coup de théâtre. L’explication de la surprise est donnée en parataxe, Stendhal oscillant entre les deux personnages

l’exécution, comme l’atteste l’arrivée impromptue de Mathilde. la longue scène des funérailles est inaugurée par un tableau très théâtral, Fouqué étant « seul », dans la « nuit », « auprès du corps de son ami », ce qui n’est pas sans rappeler la fin de Manon Lescaut, roman qu’affectionnait Julien (cf :II,28). La « surprise » de Fouqué et le nom de Mathilde rejeté en fin de phrase s’apparentent à un coup de théâtre. L’explication de la surprise est donnée en parataxe, Stendhal oscillant entre les deux personnages