Le Relais Nerval

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méconnue et décriée selon Breton, qui justifie son intérêt dans un souci de cohérence et d’approfondissement. En effet, Breton place la démarche occulte à l’origine de celle des poètes dont le surréalisme se réclame (Baudelaire, Hugo, Jarry, Lautréamont, Nerval, Rimbaud…), de sorte qu’elle rejoindrait les conceptions modernes de l’art, de la révolution et de l’amour. 11. Voir l’Hommage à A. Artaud, 1946, La Clé des champs. 42 Positions surréalistes dans le champ intellectuel L’éthique surréaliste

en fait une conscience aiguë du moment présent qui constitue le fond permanent de la réflexion et, audelà, l’idée de l’individu inscrit dans le cours de l’histoire où il doit assumer un destin dont la maîtrise semble lui échapper. Avec Faust que Nerval traduit en 1828, c’est la figure de l’homme défiant Dieu qui est proposée, le génie prométhéen. En Angleterre, Lord Byron développe sa fascination pour les contrées lointaines et la liberté. L’Orient grec cristallise ses aspirations. Son destin

et qui la suivront. On mesure de la sorte combien l'histoire de la littérature qui s'esquisse alors est, en son principe, profondément anti-historique; elle se constitue en fait en un panthéon, dont la composition est bien connue: Sade, Hölderlin, Nerval, Baudelaire, Lautréamont, Rimbaud, Mallarmé, Kafka (on notera avec intérêt les auteurs absents du discours sartrien). Ce panthéon, qui s'est élaboré des surréaliste à Blanchot, est celui qu'élira l'avant-garde philosophique et littéraire des années

fait une conscience aiguë du moment présent qui constitue le fond permanent de la réflexion et, au- delà, l’idée de l’individu inscrit dans le cours de l’histoire où il doit assumer un destin dont la maîtrise semble lui échapper. Avec Faust que Nerval traduit en 1828, c’est la figure de l’homme défiant Dieu qui est proposée, le génie prométhéen. En Angleterre, Lord Byron développe sa fascination pour les contrées lointaines et la liberté. L’Orient grec cristallise ses aspirations. Son destin

qu’on espère » (v. 3) au début du poème : une image et une thématique suffisamment fortes dans l’imaginaire hugolien pour qu’il ait choisi d’en faire le titre de son grand recueil lyrique de 1840 : Les Rayons et les Ombres. TexTe 4 ➜ p. 202 Nerval, Les Chimères, « El Desdichado » n 1. Situation du texte n 3. Le bonheur partagé (questions 3 à 5) Dans la première partie du poème, Léopoldine enfant est évoquée sur le mode de la complicité entretenue avec son « petit père » (v. 4), comme elle

chrétienne du monde texte sont des illustration du génie christianisme b) mouvement romantique 1820-1850 • 1830 coeur du romantisme Victor-Hugo incarne le lyrisme romantique (arrive après l’apogée du mouvement) °Alfonse de la Martinne °Gerard de Nerval °Alfred de Vigny la place du lyrisme, l’expression de soi dans la dimension affective on va former toute son expérience intérieur il n’y a pas que les passion du moi, il y a tout les passions du moi qui sont décrites et légitimé pour un romantique

bientôt archéologue victor Godard-faultrier (1810-1895). Chacun d’entre eux  contribue peu ou prou à tisser la toile de fond de l’époque romantique en france ou à l’étranger (m.-e. Gautier, C. Giraud-Labalte, p. Le nouëne). L’aristocratie y joue un rôle important et souvent efficace de relais entre la  capitale et la province comme la marquise de La Rochejaquelein qui s’appuie sur  la noblesse parisienne, angevine et vendéenne pour faire aboutir le projet de galerie  à la gloire de la vendée insurgée. Dans un autre domaine se distinguent des directeurs de théâtre tel Émile 

désillusion et d’effronterie. Connaît beaucoup de déboires, usure de la boisson, mésaventures amoureuses, maladie mais devient un poète officiel. Il existe trois poètes qui appartiennent au romantisme mais qui annoncent le modernise : Gérard de Nerval : recueil de sonnets « Les Chimères » dense et obscure. œuvres tissées de signes qui renvoient à différentes traditions mystiques. Il perd le contact avec la réalité banale du quotidien mais se pend avant de sombrer dans la folie. Charles Baudelaire :

ainsi le passé mais en le donnant à lire comme un objet second, une re-production littéraire: Mémoires d’outre-tombe de Chateaubriand en constituent le modèle. D’autres écrivains jouent de l’autobiographie comme d’un lieu de célébration du vide. Elle relaie une expérience du manque et commémore l’absence : on pense à certains ouvrages de Georges Perec, dont W, ou le souvenir d’enfance. I 3 Une illusion contractuelle Une autobiographie n’est, enfin, efficace que si le lecteur, validant certaines clauses