Le Reve Et La Reverie

fantastique Fantaisie est aussi un poème que l’on peut classer dans le registre fantastique. Plusieurs éléments tendent à le démontrer. Le titre même du poème, Fantaisie, évoque entre autres les fantasmes, ou les réactions face à un monde surnaturel ou un rêve. Tout d’abord, le poème nous fait hésiter entre réel et irrationnel. L’auteur même n’est pas certain de faire la distinction. Le paysage évoqué par l’auteur peut être perçu comme un paysage « typique » de conte de fée (château entouré de grands jardins

recherche du temps perdu – 1 -         Le narrateur, lorsqu'il ne trouve pas le sommeil, laisse vagabonder son esprit. Dès le début, on a affaire à un personnage hanté par le temps (étendu, raccourci voire aboli), par la veille, le sommeil ou le rêve éveillé durant lequel il se fond aux éléments, il recrée son propre monde où tous les sens sont en éveil : l'œil s'habituant à l'obscurité, regardant une lanterne magique qui renvoie au passé dans un présent qui ressurgit avec l'anticipation du baiser

alors se lire comme celle d’une femme qui cherche son indépendance : ses rêveries nocturnes nous la montrent imaginant une vie idéale, loin d’une famille qui lui est imposée , et auprès d’amis qu’elle auraient, en revanche, choisis .Le roman illustre la condition des femmes , sur un plan historique ,dans l’entre-deux guerres, à savoir, le peu de liberté qui leur est octroyée, sur le plan social, -Thérèse, qui est riche rêve pourtant de gagner sa vie –Mais il élargit cette réflexion en montrant

l’exotisme : il y a bien description d’un fatras pittoresque. La première phrase contient « au dos », « sous », « dans » → il y a progression dans l’intime (le rêve se développe). La rêverie, dans son prolongement, devient plus irrespectueuse : Mme Arnoux est en « pantalon de soie jaune ». Le tiret de la fin de notre extrait clôt la rêverie ; la suite relève d’un vif retour à la réalité : Frédéric « [est] sûr » d’être en face d’un amour impossible.

1893. Annonce des axes Etude I - Vision de la femme par Baudelaire - Transformation par l'île et le port C'est la relation intime amoureuse qui provoque la vision intérieure (" yeux fermés "). Les conditions sont favorables à cette rêverie : la scène se déroule un soir d'automne : on se trouve dans un univers favorable au déploiement de l'imaginaire. L'imaginaire est noté par l'enjambement qui accentue un climat d'allégresse et de chaleur (" éblouissement ", " feu ", " soleil ").

merveilleux , description niveau de langue assez familier ton enfantin «  il voudrait » « dessin » : ton du narrateur : présence de l'énonciateur = représentations mentales, images archétypes qu'il faut analyser La rêverie s'attache au grand règne de la nature Elément naturel, rêverie du bercement Le fonctionnement poétique du texte réseaux imaginaires du texte Valéry Larbaud « il n'a pas restitué le mystère de l'eau » à propos de La Fontaine « Le héron » Le poète a dépassé la nature du

Le paysage urbain réel 1) Baudelaire parle de ses rêveries à la fenêtre pour créer ses poèmes. On découvre le Paris du XIXe siècle. Le poète à sa fenêtre : thème romantique. - Omniprésence du ciel -> champ lexical. Astrologue, clochers (2), mâts, ciel / cieux (religieux).Strophe 1 : V2 :nuit v3 :Matin :le jour.Strophe 2 : ciel voilé (brume, fumée, fleuves de charbon, nuit / pénombre.) Vastitude, liberté, associés à la ville. 2) La ville

duratif : plaisir à s'imaginer cette scène. o Pas de lieu, pas d'indice sur le moment. o A priori long moment puisque imparfait (durée) + "quelquefois" o imaginaire : "Je croyais" (vers 20) C'est la beauté du tableau qui provoque la naissance de la rêverie. B. Un tableau en clair obscur • tableau : souvenir présenté comme une vision : "je l'ai vue" • vision statique, pas de fin au récit : C'est seulement l'arrivée de Junie ; majorité d'imparfaits • tableau en clair obscur : o obscurité/lumière

les couleurs de l’arc-en-ciel, son langage graphique révèle un chaos traversant toutes les nuances du noir et du blanc. Orages, tempêtes, paysages tourmentés, brumes des cimes, burg fantastique, où le plus petit, soumis aux « grossissements de la rêverie » peut devenir gigantesque : les « choses vues » deviennent visions, mirages où seul le caprice de l’imaginaire préside au destin de l’image. La réalité n’existe que dans les mouvements de la « désagrégation » et des « nuées » : « ceci flotte et se

heptasyllabe. Une rime plate est suivie de deux rimes embrassées. Ce poème est donc caractérisé par sa très grande musicalité. (Choix du vers impair proche de Verlaine et des symbolistes).Dans ce poème, la présence de la femme-muse mène le poète vers une rêverie, qui transfigure la réalité quotidienne, par une sorte de transmutation des choses en or.Problématique : Il serait intéressant de se demander comment Baudelaire modernise le motif du voyage vers l’ailleurs. Premier mouvement : · Un poème adressé