Le Rideau déchiré

son oncle, qui est le roi. Elle pense qu'elle va mourir, qu'elle est jeune et qu'elle aussi, elle aurait bien aime vivre. Mais il n'y a rien à faire. Elle s'appelle Antigone et il va falloir qu'elle joue son rôle jusqu'au bout... Et, depuis que ce rideau s'est levé, elle sent qu'elle s'éloigne à une vitesse vertigineuse de sa sœur Ismène, qui bavarde et rit avec un jeune homme, de nous tous, qui sommes là bien tranquilles à la regarder, de nous qui n'avons pas à mourir ce soir. Le jeune homme avec

romantique, qui tente d’égaler la tragédie en relativisant les règles et en mélangeant les registres pour illustrer la vie dans toute sa grandeur et ses faiblesses. Les personnages mis en scène sont pris au piège de situations non désirées et sont déchirés par leurs passions et leurs engagements qui les rapprochent des spectateurs. Un autre genre théâtral romantique mineur, qui apparaît à la même époque, est celui du Proverbe qui se base sur une intrigue sentimentale pour illustrer une maxime. Un des

maîtrise de son art. En effet, Torquemada prétendrait, sur le plan du paraître, de la signification qu’il est joyeux mais sur le plan profond des sonorités, son malaise envahisserait ses paroles ; il est quand même un être humain et peut-être il serait déchiré. L’auteur de Théâtre En Liberté montre, avec subtilité, cette ambivalence de l’être humain. C’est une ambivalence sincère c’est-à-dire que peut-être Torquemada lui-même n’en serait pas conscient. Contrairement aux cheikhs

carrière, Et près des flots chéris qu’elle devait revoir, Regarde ! je viens seul m’asseoir sur cette pierre Où tu la vis s’asseoir ! Tu mugissais ainsi sous ces roches profondes, Ainsi tu te brisais sur leurs flancs déchirés, Ainsi le vent jetait l’écume de tes ondes Sur ses pieds adorés. Un soir, t’en souvient-il ? Nous voguions en silence, On entendait au loin, sur l’onde et sous les cieux, Que le bruit des rameurs qui frappaient

Tu nous rends tout, ô Nuit pourtant sans malveillances, Comme un excès de sang épanché tous les mois. - Quand la femme, portée un instant, l'épouvante, Amour, appel de vie et chanson d'action, Viennent la Muse verte et la Justice ardente Le déchirer de leur auguste obsession. Ah ! sans cesse altéré des splendeurs et des calmes, Délaissé des deux Soeurs implacables, geignant Avec tendresse après la science aux bras almes, Il porte à la nature en fleur son front saignant. Mais la noire

cette dramaturgie est bien souvent « le rapport individu / société examiné sous l’angle de l’inadaptation d’un certain type de héros à la morale commune ». Sont ensuite examinées deux catégories de personnages fous : ceux qui le sont avant le lever du rideau (la folie est la cause du drame) et ceux qui le deviennent pendant la pièce (la folie est la conséquence du drame) soit par « passion amoureuse » soit en raison d’autres « passions aliénantes », comme Corrado dans Più que l’amore ou Gigliola dans

remarquable ni dans la fleur de l'âge; de plus, elle avait déjà eu trois filles d'un autre mari, mais elle était perdue de débauche et de vices ». Elle reçoit, dans la pièce, un rôle conforme à ces penchants. III. Fin : Caligula apparaît en ouvrant le rideau : Non, Caligula n'est pas mort. Il est là, et là. Il est en chacun de vous. Si le pouvoir vous était donné, si vous aviez du cœur, si vous aimiez la vie, vous le veniez se déchaîner, ce monstre ou cet ange que vous portez en vous. Notre époque meurt

et doux chuchotement. Leur front se penche, encore alourdi par le rêve, Sous le long rideau blanc qui tremble et se soulève... - Au dehors les oiseaux se rapprochent frileux ; Leur aile s'engourdit sous le ton gris des cieux ; Et la nouvelle Année, à la suite brumeuse, Laissant traîner les plis de sa robe neigeuse, Sourit avec des pleurs, et chante en grelottant... II Or les petits enfants, sous le rideau flottant, Parlent bas comme on fait dans une nuit obscure. Ils écoutent, pensifs, comme

ACTE PREMIER Avant le lever du rideau, on entend le timbre d'une gare ; au lever, on voit un écriteau : « Güllen. » C'est évidemment le nom de la petite ville qui est indiquée dans le fond : ruinée et déchue. Le bâtiment de la gare est également à l'abandon : clôture ou non, selon le pays ; un tableau horaire à moitié déchiré contre le mur ; des installations rouillées ; une porte avec l'inscription : « Entrée interdite. » Au milieu : la misérable avenue de La Gare, simplement indiquée elle aussi

les plus fréquents de la langue écrite française (XIXe et XXe siècles) Table hiérarchique race subst. valoir verbe barbe subst. signifier verbe couche subst. inquiéter verbe colon subst. désormais adv. fidèle adj. assister verbe rideau subst. inviter verbe déchirer verbe fatigue subst. risquer verbe règle subst. gauche adj. parcourir verbe présent adj. rejeter verbe naissance subst. loup subst. renoncer verbe complètement adv extraordinaire adj. veiller verbe transformer verb tracer verbe chute