Le Roi et l'Oiseau

                                            ANTHOLOGIE DE FABLES DE LA FONTAINE :  critique du roi et de la cour par l'intermédiaire de différents «oiseaux »                                                       Préface           Je vais étudier une anthologie de fables qui se regroupent autour d'un même thème: la critique du roi et de la cour par l'intermédiaire de différents « oiseaux ». Une fable est un court récit majoritairement en vers

oiseau majestueux, à l’allure souveraine et très élégant. Il est désigné comme étant le roi de l’azur. Il y a un parallèle entre l’albatros qui vole dans les airs et le navire qui glisse sur l’eau, ceci crée une ambiance. Pourtant dès la fin du premier quatrain, on comprend, grâce au groupe nominal « les gouffres amers », que l’atmosphère n’est pas si calme que cela. Le second quatrain marque une rupture. L’oiseau s’est fait capturer. Il ne vole plus, il n’est plus dans son atmosphère. Dès lors, l’indolent

1945 comme Le Crime de Monsieur Lange de Jean Renoir, Lumière d'été de Jean Grémillon, Drôle de drame, Quai des brumes, Le jour se lève de Marcel Carné… Il a adapté des contes de Hans Christian Andersen, comme La Bergère et le Ramoneur devenu Le Roi et l'Oiseau, film d'animation de 1957. Ses poèmes sont mis en musique par Joseph Kosma dès 1935. Son recueil Paroles, publié en 1946, obtient un vif succès. Il écrit des pièces de théâtre. Son anticléricalisme parfois violent, est souvent occulté par le

« L’Albatros », publié en 1861 dans la réédition des Fleurs du mal, le portrait original d’un poète-albatros, prototype du poète maudit qui hantera la poésie de la fin du XIX°. Il s’agira donc d’analyser comment Baudelaire s’appuie sur cette analogie avec l’oiseau pour évoquer la double condition douloureuse du poète. Nous analyserons initialement la mise en œuvre  de ces jeux de correspondances entre le poète et l’animal, puis nous nous intéresserons à la signification de ce portrait symbolique.

quelque chose d'utile pour l'oiseau placer ensuite la toile contre un arbre dans un jardin dans un bois ou dans une forêt se cacher derrière l'arbre sans rien dire sans bouger... Parfois l'oiseau arrive vite mais il peut aussi mettre de longues années avant de se décider Ne pas se décourager attendre attendre s'il le faut pendant des années la vitesse ou la lenteur de l'arrivée de l'oiseau n'ayant aucun rapport avec la réussite du tableau Quand l'oiseau arrive s'il arrive observer

la Ville Lumière pour désigner « Paris ») pour distinguer l’animal. Ex : « roi de l’azur » (vers 5), « voyageur aile » (vers 9), « prince des nuées » (vers 13) → des termes qui rappellent la majesté et la grandeur de l’oiseau. Le rythme et le choix de l’alexandrin (vers le plus noble de la poésie) renforcent cette idée de majesté. Il y a donc une idée de perfection dans la description de l’oiseau : il est idéalisé. b) L’oiseau sur la Terre Pour montrer qu’il n’est plus celui qu’il a été, le poète

Poème composé de quatre quatrins en alexandrins. • Alternance des rimes féminines et masculines respectée. • Les rimes sont croisées. 4 - Musicalité : Le jeu sur les sonorités : Le jeu sur les sonorités renforce le contraste. La majesté de l'oiseau en vol est rendue par l'assonance en " en " (vers 1, 2, 4, 13, 14, 16) et l'allitération en "v" (vers1, 2, 3, 4). La déchéance de l'albatros se traduit sur le plan phonétique par une sorte de dégradation et l'assonance en "en" est désormais associée

l'azur/maladroits et honteux» (v.6), «voyageur ailé/gauche et veule» v.9 ainsi que d'oxymores «infirme qui volait» (v.12).Le mouvement des phrases accentuent ce renversement. En effet, le premier quatrain présente l'emploi d'une ample phrase visant à présenter l'oiseau en vol dans la première strophe avec un enjambement (Souvent.../prennent des albatros). Contrairement à cela, la troisième strophe présente l'emploi d'une série de trois phrases exclamatives plus courtes au rythme plus haché et saccadé ayant pour

directement : « vastes oiseaux des mers » v.2 ; « compagnons de voyage » v.3 ; «  rois de l’azur  » v.6 ; «  prince des nuées  » v.13 ; toutes ces périphrases met l’albatros en valeur en soulignant sa prestance, sa grandeur et son charisme tel un roi. D’ailleurs, les périphrases mettent en relief le milieu dans lequel vit l’albatros : « azur », « vaste ». On comprend donc que le poète est très rêveur, plein d’ambition, il s’imagine comme un albatros qui plane au dessus de l’océan, des navires

penseront œuvre de vie, et essayeront de lier action et écriture. Malgré cette divergence avec ses successeurs, il fut l'objet de vibrants hommages comme celui que lui rendit le jeune Rimbaud pour qui il fut un modèle : « Baudelaire est le premier voyant, roi des poètes, un vrai Dieu. » Il suffit de comparer ces quelques lignes de Baudelaire : « […] qui n'a connu ces admirables heures, véritables fêtes du cerveau, où les sens plus attentifs perçoivent des sensations plus retentissantes, où le ciel d'un