Le Roi Lear

: Le mouvement des pièces. [...] Il y a deux façons différentes de déplacer le roi, soit : par un mouvement sur l’une des cases adjacentes qui n’est pas attaquée par une ou plusieurs pièces adverses. par le "roque". C’est un mouvement du roi et de l’une ou l’autre des tours de la même couleur, sur la première rangée du joueur, comptant pour un seul coup du roi et effectué de la manière suivante : le roi est déplacé de deux cases à partir de sa case initiale en direction de la tour sur

il y a eu des critiques qui ont reproché à Balzac d’avoir “exagéré” les caractères de ses personnages. Par conséquent, audelà de la figure de ce “Christ de la paternité” qu’est le père Goriot (il faut ajouter même que certains l’ont rapproché du roi Lear de Shakespeare), reste la “chasse à la vérité” que Balzac lui-même nous propose, en nous invitant d’apprendre la suite de l’histoire de Rastignac: Paris est un véritable océan. Jetez-y la sonde, vous n’en connaîtrez jamais la profondeur. Parcourez-le

philosophique à l'écriture poétique et à l'évocation réaliste de l'histoire : il brasse les interrogations sur l'identité, la folie, la culpabilité et le pouvoir, en leur donnant une forme poétique (la tempête devient une métaphore de la folie du roi Lear). Son ton, son audace formelle et sa violence ont conféré un rôle historique au théâtre élisabéthain, qui fonctionne comme un antidote à toute limitation de l'imaginaire, à l'esthétique « à l'italienne », et qui va à l'encontre des règles de bienséance

du burlesque. Charlie Chaplin dans Goldrush (La Ruée vers l’or), 1925 Buster Keaton dans Cops (Frigo déménage), 1922 4 Roger Boussinot, Encyclopédie du cinéma, Bordas, 1980, pages encarts Les exemples sont nombreux, Chaplin étant le roi du détournement des fonctions d’un objet : une pompe à incendie qui sert de cafetière (The Fireman (Charlot pompier), 1916), un repas fait de semelle, clous sucés comme de petits os, de lacets en guise de spaghettis (Goldrush (La Ruée vers l’or),

pièce. Dès les premières pages du texte, on apprend que Rodrigue, « un simple cavalier », est aimé de deux femmes : de Chimène et de l’Infante (qui croit que dans les belles âmes / le seul mérite a droit de produire des flammes). En effet, la fille du roi lutte contre ses sentiments et essaie d’encourager l’amour de Chimène et de Rodrigue pour guérir le sien (Si Chimène a jamais Rodrigue pour mari, / Mon espérance est morte, et mon esprit guéri.). Par le personnage de l’Infante, Corneille peint une

sorte: sa citation est vie, elle est sa vie propre. Il eût fallu, en manière de conclusion, repérer dans ces pages de Camus l'élément épique (Melville, Homère du Pacifique, la Bible), tragique (Billy Budd égal aux tragédies antiques, souffle du Roi Lear), mais c'est le lyrisme qui est la lame de fond et la crête des vagues." [J.S.] Anne-Marie Amiot préside la deuxième séance de la matinée et donne la parole à Mohamed K.Haouet qui s'intéresse au "lyrisme polyphonique d'Albert Camus". Le lyrisme

Voltaire le traitait de fou, et Rivarol et La Harpe pensaient à peu près comme lui. Cependant l'acteur Garrick, très à la mode, joua dès 1751 des fragments d’Hamlet dans les salons et fit pleurer les spectateurs sur les amants de Vérone, sur le Roi Lear «errant dans le sein des forêts» et sur «le cœur brisé d'Ophélie». Les traductions et les imitations se multiplièrent ; Roméo et Juliette et Othello surtout devinrent populaires. Avec les drames de Shakespeare, c'est l'âme anglaise elle-même qui

pouvoir1815-1830 :  La Restauration, deux rois (Louis XVIII et Charles X). Charles X était réactionnaire, conservateur, autoritaire, répressif... (pouvoir entre les mains des riches qui ont le droit de voter, la Chambre des députés est entre les amins du Roi qui peut la dissoudre à tout moment, les principaux postes vont être donnés à l'aristocratie : période extrêmement réactionnaire).1830 : Les Trois Glorieuses. Les 27, 28 et 29 juillet : Une insurrection populaire à Paris fera tomber Charles X qui cédera

Entre 1909 et 1914, il rédige des chroniques dans Les Cahiers. En 1914 il est mobilisé et par en guerre, er rencontrera Firmin Gémier. Entre 1919-1921, il seconde Gémier pour les spectacles donnés au cirque d'hiver, règle les éclairages d'Oedipe, roi de Thébes de Saint Georges de Bouhélier, la mise en scène de La grande pastorale de Hellem et d'Estoc. Entre 1921 et 1923 il fonde les Compagnons de la Chimère, regroupant divers jeunes auteurs dont Bernard, Pelletin, Gantillon, Amiel. Puis il sera

Interprète Il intègre en 1968 l’école de Pierre Debauche au Théâtre des Amandiers de Nanterre. Il rentre à cette époque dans la classe d’Antoine Vitez, avec qui il travaillera de 1970 à 1974 au Théâtre des Quartiers d’Ivry ; puis avec Patrice Chéreau pour Lear d’Edward Bond, au TNP de Villeurbanne (1975) ; Claude Régy, Éden cinéma d’après Marguerite Duras (1977) ; Bernard Sobel, Coriolan de Shakespeare au Théâtre de Gennevilliers (1983) suivent encore d’autres collaborations auprès de Stuart Seide, Claude