Le Roman Depayse

scène de ces animaux à la manière des héros de l’Iliade. Ainsi les armes des grenouilles : "jambières en feuilles de mauve, cuirasses en feuilles de bette, boucliers en feuilles de chou, lances de joncs, casques en coquilles". Au Moyen Age, le Roman de Renart qui fait des animaux des héros chevaleresques, s’inscrit parfaitement dans cette démarche. Dans les Fables, La Fontaine joue particulièrement de l’héroï-comique ; il correspond bien à son goût pour le mélange des genres. Dans Les deux

coup je quittai le monde, et vingt brasses d'eau m'en allaient séparer… " 3. Le valet de comédie devient un personnage de roman 1. La dimension autobiographique Au travers du monologue, on est informé sur la vie de Figaro, sur ses nombreux métiers : Vétérinaire, auteur dramatique, auteur de traités économiques, journaliste, banquier du pharaon, barbier. Comme dans tout roman autobiographique, Figaro raconte sa vie et la commente. Il fait une analyse psychologique de ses motivations et utilise un

SUCCINCTE 1. INTRODUCTION L’œuvre d’Albert Camus offre, d’un point de vue purement formel, le reflet d’un projet rigoureux. Ainsi qu’il en exprima le dessein à plusieurs reprises, il s’est toujours efforcé de travailler sur un triple plan : le roman, l’essai et le théâtre. Il est de coutume, d’autre part, de distinguer deux étapes dans son œuvre : un premier cycle qui développe le sentiment de l’absurde avec l’Étranger (1942) [1], Le Mythe de Sisyphe (1941) [2] et Caligula (1944) ; un second – La

occidental, et aussi l’étude d’Ahmad Gunny10 qui examine les images de l’Islam dans les ouvrages du XVIIIe siècle. Pour sa part, Marie-Louise Dufrenoy11 présente un inventaire des écrits sur l’Orient, que ce soit les récits de voyage, ou les contes et romans. L’ouvrage incontournable de Pierre Martino12 offre un survol historique de la production littéraire orientale. Hélène Desmet-Grégoire13 ainsi que Fatma Muge Göçek14 s’intéressent dans leurs enquêtes aux contacts entre l’Orient turc et l’Occident

1. INTRODUCTION L’œuvre d’Albert Camus offre, d’un point de vue purement formel, le reflet d’un projet rigoureux. Ainsi qu’il en exprima le dessein à plusieurs reprises, il s’est toujours efforcé de travailler sur un triple plan : le roman, l’essai et le théâtre. Il est de coutume, d’autre part, de distinguer deux étapes dans son œuvre : un premier cycle qui développe le sentiment de l’absurde avec l’Étranger [1] (1942), Le Mythe de Sisyphe (1941) et Caligula (1944) ; un second – La Peste (1947)

narration s'y coule sans interruption marquée - exigence du fragment. Mais comme on le verra par la suite, l'écoulement de la narration n'implique pas pour autant la progression linéaire de l'intrigue. Quel est le sens de l'architecture globale du roman ? Quelle est la nature de la voix narrative ? Et quelles sont les thématiques soulevées par cette voix et abritées par cette architecture ? En quoi ces caractéristiques formelles, rhétoriques, narratives et discursives haussent-elle Amour bilingue

Kateb, Yacine, Nedjma, Paris: Editions du Seuil, 1956, p.33. 2 1 D’où toute la notion du dépaysement et de déracinement au sens géographique du terme. La racine étant le paysage dans lequel se forge notre identité et personnalité. Le terme dépayser d’ailleurs vous donne : Dérouter et désorienter en tirant de son milieu.5 Ce n’est nullement notre but de faire de la psychanalyse de l’espace, mais il est évident que le psyché de l’Homme entretient un rapport étroit avec le paysage. Pourquoi

l’adverbe « piteusement » (v. 7) : les albatros sont majestueux dans les airs, mais inspirent la pitié sur la terre ferme. b) Un point de départ narratif dans un texte poétique Épisode que l’on pourrait trouver facilement dans un film ou dans un roman. Des verbes d’action au présent de l’indicatif dans un poème en alexandrins : « prennent » (v. 2), « suivent » (v. 3), « laissent » (v. 7), « agace » (v. 11), « mime » (v. 12). Des adverbes temporels au début des 2 premières strophes : « souvent »

superstitions ont perdu de leur crédit, et l’idée même de l’existence de Dieu a pu être largement débattue. Pourtant, si les romantiques n’ont plus foi aux miracles, il reste qu’ils aimeraient y croire. De fait, dès la fin du 18ème siècle, les romans noirs mettent en scène des châteaux hantés, des revenantes et des malédictions démoniaques. Les romantiques allemands ont l’intuition d’un autre monde, caché à la plupart des hommes, mais que les poètes ont charge d’explorer. Cette pensée que l’artiste

humaine ou des conflit intergalactique sont omniprésents) l’horreur(ex :l’appel de Cthulhu qui peut se passer à n’importe quelle époque et qui mêle suspens et horreur), l’historique ( ex : les secrets de la septième mer qui reprend les grand thèmes des romans de capes et d’épée et de piraterie)…etc. Ensuite le maître des jeux prend chaque joueurs à part et ensemble ils vont réfléchir à un personnage et ainsi vont élaborer son histoire dans le monde choisi. Cette étape peut prendre un certain temps en