Le Roman Est Un Genre Batard

les thèmes de la généricité [1] (littéraire et plus généralement artistique) et de la mémoire [2]. Ici, « mémoire » et « genre » ne s’associent pas comme un « contenu » à sa « forme ». Il s’agirait plutôt d’une interrogation sur la manière dont le genre informe l’intention mémorielle et provoque, à chaque fois différemment, la mémoire — comme faculté — du lecteur. À chaque genre, c’est une mémoire différente qui est sollicitée et mise en œuvre : faculté naturelle ou artificielle (la « réminiscence »

Jean-Marie RoulinAdolphe : la paradoxale postérité d’un roman singulier1Dès sa parution en 1816, Adolphe, anecdote trouvée dans les papiers d’un inconnu n’a cessé d’être lu, récrit, traduit, adapté et célébré comme un des grands textes de la littérature française. Aussi est-ce une très judicieuse initiative que celle prise par Léonard Burnand et Guillaume Poisson de marquer le bicentenaire de sa première publication par un volume collectif qui retrace la descendance d’un héros célibataire qui, en

cheminots du Dakar-Niger. Peu après, il retourne en France et s’adonne aux activités littéraires. Il rentre définitivement au Sénégal et s’installe au Dakar comme écrivain et travailleur manuel ; puis à partir de 1962 comme cinéaste. Il a écrit plusieurs romans et réalisé divers films et a obtenu différents prix et récompenses Le 9 novembre 2006, quelques mois avant sa mort, il reçoit, à la résidence de l'ambassadeur de France à Dakar, les insignes d'officier dans l'ordre de la Légion d'honneur de la République

meurtrier Le Livre de Poche n° 6427 Premier roman de Patrick Süskind, Le Parfum. Histoire d’un meurtrier (Das Parfum. Die Geschichte eines Mörders) a rencontré, dès sa publication à Zurich en Allemagne en 1985, un vif succès qui s’est confi rmé au fi l des traductions, notamment de la traduction française de Bernard Lortho- lary en 1986. Consécutivement à ce succès, Le Parfum a été adapté au cinéma en 2006 par Tom Tykwer, mais cette adap- tation du roman, très « pompier », paraît peu appropriée

de l’ironie et de l’écriture voltairiennes Situation et plan - Nous avons affaire à un incipit extrêmement expéditif dont la teneur et le style fonctionnent comme une grammaire pour lire le conte - Le passage répond aux exigences du genre et aux attentes du lecteur : horizon d’attente et pacte de lecture sont posés Nous examinerons successivement : - L’univers paradisiaque d’un conte (qui devient conte philosophique) - Un univers de pacotille, discordant, parodie du mythe biblique

beaucoup d'hypocrisie et de jalousie. - Entre mecs. - Allô ? - Hey, connard bien ou quoi ? - Bien bien, et toi quoi de neuf bouffon ? - Rien rien. - Hé, je t'ai trouvé un p'tit trucs passe chez moi après ok ? - Ok, petit con a plus ! - Bâtard. Après avoir raccroché.   - Connard mais gentil, un vrai pote ce garçon. - Ça c'est un vrai frère. - Conclusion : Entre mecs, beaucoup d'insultes et de mauvaises paroles, mais les cœurs sont purs ! _______________________ J’aimerais

provoque un véritable engouement chez le public lettré du XVIIIe siècle. Voltaire reprend donc ici les formes canoniques de ce genre littéraire et inscrit son récit dans le schéma traditionnel du conte. Notons d’ailleurs que le mot « contes » est employé à la fin du deuxième paragraphe, comme si l’auteur voulait discrètement souligner l’appartenance de son récit à ce genre littéraire. 1- Un cadre spatio-temporel typique du conte merveilleux Le cadre spatio-temporel installé dès le début du récit

L’ELEGIE ? Cette notion (mot plus vague que le mot « concept »), on en a a priori une connaissance confuse. L’élégie pose des problèmes de généricité (cf. Philippe Lejeune, spécialiste français de l’autobiographie, qui a beaucoup écrit sur le genre, souvent en dialoguant avec Gérard Genette). La généricité désigne toute réflexion sur les genres artistiques (et pas seulement littéraires). L’élégie nous fait sortir de la littérature, car on s’aperçoit que la déploration, la musique funèbre, est

Le Parfum Patrick Süskind I- RESUME DU ROMAN II- PRESENTATION DES PERSONNAGES PRINCIPAUX Jean-Baptiste Grenouille Jeanne Bussie Le Père Terrier La mère de Grenouille Madame Gaillard Monsieur Grimal Guiseppe Baldini Antoine Pélissier Le Marquis Taillade-Espinasse Madame Arnulfi Dominique Druot Antoine Richis Laure Richis Monsieur Papon III- AXES DE LECTURE DE L’OEUVRE Le contexte historique

effleuré ; d' un esprit plus hardi, d' un pas plus assuré, il porta le flambeau dans l' abîme de l' être, et l' homme avec lui seul apprit à se connoître. L' art quelquefois frivole et quelquefois divin, l' art des vers est dans Pope, utile au genre humain, que m' importe, en effet, que le flateur d' Octave, parasite discret, non moins qu' adroit esclave, du lit de sa Glycere ou de Ligurinus, p7 en prose mesurée insulte à Cassius ; que Boileau répandant plus de sel que de grace, veuille