Le Roman Fictionnel

Mention du moyen « plume » Signature « Roxane à Usbek » « à Paris » « Du sérail d’Ispahan », « le 8 de la lune de Rébiab » « la plume me tombe des mains » (l.26) Indices de la lettre = lettre cachée et révélée (information) = roman épistolaire Cadre oriental fictionnel introduisant une critique de nos propres mœurs. (évite la censure) + moyen d’argumenter pour Montesquieu Attrait pour l’orient Exemple de copie rédigée (à partir du repérage des élèves de 206) Montesquieu, philosophe des Lumières

film Hiroshima mon amour écrit par Marguerite Duras, nom de plume Marguerite Germaine Marie Donnadieu, née en Indochine française. C'est une écrivaine, scénariste, romanciere, très connue aussi en tant que dramaturge, elle est l'auteur de nombreux romans, tels que L'Amant de la Chine du Nord, et ici, Le Ravissement de Lol V. Stein qui paraît en 1964, vingt ans avant qu'elle ne reçoive le prix Goncourt avec L'Amant. Son œuvre, s’encre dans le renouveau du genre romanesque, et retrace la vie de l'héroine

Le mot « roman » est un nom commun dont l’étymologie est latine. Il vient du latin populaire « romacium » qui est formé à partir de l’adverbe « romanice » qui signifie « en langue romaine vulgaire ». C’est la langue pratiquée par les populations conquises par les romains, il s’agit de la langue romane. D’après son étymologie, le roman désigne donc une œuvre rédigée en langue populaire. Précédemment en vers, le roman est un long récit en prose où l’auteur conte les aventures de divers personnages

le texte le plus explicatif ne peut se passer du lecteur pour reconstituer le sens car tout texte est nécessairement incomplet, il ne peut reproduire totalement le monde réel, il ne peut décrire un monde tout à fait différent. (exemples ; romans historiques, romans de science-fiction) C’est évident lorsqu’on lit une description de personnage qui est infiniment plus pauvre que l’ensemble des caractéristiques d’un être de chair et de sang. Jouve dégage quatre domaines dans lesquels le lecteur est amener

situe entre des pratiques très anciennes (citations, pastiches, reprise de modèles…) et les théories modernes du texte (caractère récentdu vocable) NAISSANCE DU MOT / J .KRISTEVA elle introduit ce terme dans 2 articles (« le mot, le dialogue, le roman » ; « le texteclos ») selon elle « tt texte se construit comme une mosaïque de citations, tt texte est absorption et transformation d’un autre texte »/ Idée de « transposition » importante. R.Barthes et Riffaterre reprennent l’intertextualité à

cornu avec des ailes de tôle, Michel Tremblay parle des livres qui ont marqué sa jeunesse en soulevant à ce propos des questions importantes: qu’est-ce que lire en «non-spécialiste»? comment peut-on être jaloux d’un personnage? pourquoi la logique fictionnelle ne s’accorde-t-elle pas avec la réalité? comment la fiction s’affranchit-elle des grands principes moraux tout en restant fidèle à la «vraie vie»? Michel Tremblay, à sa manière, apporte des réponses à ces questions en abordant la pertinence des

énonciation qui suppose un locuteur, un allocutaire, un lieu, et un tps particulier. Ces éléments définissent la situation d’énonciation. La notion n’est pas aussi évident ds les textes littéraires que ds l’échange linguistique ordinaire. Le lecteur d’1 roman, poème, n’a pas de contact direct avec le sujet qui a crit le txt ; pour des raisons matérielles déjà, mais aussi raisons + abstraites : il est de l’essence de la littérature de mettre en relation l’auteur et son lectorat à travers l’institution littéraire

« Incedo per ignes »[1] Julien Sorel. Pour dresser un portrait de Julien Sorel, héros du roman Le Rouge et le Noir de Stendhal (de son vrai nom Marie-Henri Beyle, né le 23 janvier 1783 à Grenoble et mort le 23 mars 1842 à Paris)[2] je pourrais juste dire que c’est un beau jeune homme, ambitieux, intelligent, naïf, fils du scieur Sorel pour

tradition orale et collective qui explique un évènement, créé des repères et donne une identité. Dans une seconde partie, nous nous demanderons s’il est possible de sauver une société par la fiction ; La mise en cause de l’efficacité des récits fictionnels dans le nihilisme. Enfin, l’écriture et la réécriture des mythes à travers les siècles contribuent différemment à résoudre la complexité des crises, jusqu’à la création de mythes personnels. 1 définition : mythes, genèse d’une société humaine

informative : informer le lecteur, présenter le cadre spatio-temporel et les personnages. Il construit un univers fictionnel, présente le dispositif narratif.
- -fonction de séduction : il doit gagner l'adhésion du lecteur, capter son attention et lui donne renvie de poursuivre sa lecture. Impose une atmosphère et un style (fantaisie, provocation). Introduction :
Lorsque paraît le roman de Boris Vian, L'écume des jours, en 1947, la France est encore ébranlée par la seconde guerre mondiale et l'intérêt