Le Roman Peut Il Intéresser Son Lecteur

étude, nous voyons que le travail du romancier naturaliste ne peut se réduire à un simple enregistrement du réel, objectif et froid. L’émotion inhérente à toute œuvre d’art introduit nécessairement le regard de l’auteur dans sa subjectivité particulière. Et si nous, lecteurs d’aujourd’hui, continuons à être intéressés par un roman du XIXème siècle, c’est grâce à l’intervention personnelle de l’écrivain qui, par ses choix et son style, peut nous communiquer son émotion face à une réalité passée, anéantissant

Lecture analytique n°1 [« Je m’arrêtai … des spectateurs »] P 51-52 C’est un extrait placé au commencement du roman, et il va nous intéresser à double titres = - Introduction, à l’action principale du roman - Indication sur l’enjeu de l’œuvre. Entrée du narrateur (Marquis de Renoncour – MdR) dans une mauvais hôtellerie, mais aussi entrée du lecteur dans un univers romanesque. La rencontre entre le MdR et de Manon Lescaut (M.L.), n’est pas sans relation avec une

personnages de roman présentent au lecteur une vision du monde dans lequel ils évoluent. Dans La Princesse de Clèves de Madame de Lafayette, écrit au XVII eme siècle, l’héroïne délivre son point de vue sur la cour durant le règne d’Henri II au XVI ème siècle. Mais quel est-il ? Tout d’abord, la vie à la cour est régie par les apparences et le paraitre. Tout semble idéalisé. Mais cette société s’avère pesante, contraignante, et contraire à la liberté de chacun. Dès les premières lignes du roman, la phrase

La signification du mot «roman» que l’on connaît aujourd’hui vient du nom donné à certains récits fictifs, impliquant des héros étrangers aux textes sacrés, tels que Lancelot ou Perceval, qui de ce fait n’étaient pas écrits en latin mais en langue romane. Cependant, la conception même du roman, «une histoire feinte, écrite en prose, où l’auteur cherche à exciter l’intérêt» d’après le dictionnaire de l’Académie Française, remonte bien avant le Moyen-âge : certains textes latins se rapprochent de cette

classique écrit des nouvelles et des romans, toujours avec style et porte une grande attention à la sensorialité ou encore l’oralité de ses textes, c’est-à-dire la prononciation des mots et les sons qui s’échappent de son livre. Les thèmes récurrents dans ses livres coïncident avec sa vie et son histoire, elle écrit notamment sur les rapports familiaux, le monde rural, les secrets ou encore la vie et la mort. Nous allons analyser l’incipit de son roman Histoire du fils

Gargantua est une oeuvre comique publié en 1534 par Francois Rabelais. Parue durant la période de l’humanisme, elle fut beaucoup critiqué pour le manque de vraisemblance de son univers. En écrivant ce livre, Rabelais voulait faire rire et instruire le lecteur, ce qu’il annonce dès le prologue en comparant son livre à un silène, une boite à l’extérieur amusante mais remplie de précieux médicaments. Il nous préviens donc qu’il faut faire attention au fonds des idées du livre et non seulement a son apparence

Titre : La Place Genre : Roman Auteur : Annie Ernaux Éditeur : Gallimard Lieu de parution : Paris Date de parution : 1983 La Place est un roman autobiographique L’évolution du personnage principale : Le père de l’auteur est un personnage principal car Annie Ernaux est sa fille, elle décide décrire la vie de son père de l’âge de son adolescence. Au début du roman l’auteur nous a décrit le décès de son père, puis l’actrice nous raconter la vie de son père, depuis le Moyen-Âge où il

« Le colonel Chabert », roman réaliste, est l'une des premières œuvres d’Honoré de Balzac, un maître incontesté du roman du XIXème siècle. Auteur d’une centaine de contes et de pièces de théâtres, il est devenu célèbre grâce aux nombreux romans réunis sous le titre de « la Comédie Humaine ». Ce roman a été publié au printemps 1832 sous le titre L’Artiste, mais paraît sous sa forme définitive en 1844, et fait vibrer plus d'un lecteur : il est considéré presque d'emblée comme un chef-d'œuvre. En tant

l’étude de la nature et aux sujets quotidiens. Le mot même de « Réaliste » voit le jour en 1836 dans la Chronique de Paris, sous la plume de Gustave Planche. On retrouve ensuite le terme dans les critiques de Champfleury, qui est un des promoteurs du roman réaliste et qui prône le retour au réel pour se libérer de la peinture littéraire troubadour et s’opposer à l’art pour l’art de Théophile Gautier. Puis, vers 1871, Emile Zola (1840-1902) cherche à se démarquer de ce mouvement et tout en y prenant appui

la focalisation interne). La présence du narrateur peut être totalement effacée, mais elle aussi peut être décelable à ses commentaires sur l’action, les personnages : ce sont les intrusions (ou interventions) d’auteur qui s’apparentent à la « voix off » au cinéma. Parfois même le narrateur s’adresse au lecteur. Focalisation particulièrement présente dans les romans du XIX°. Ses effets : • Informations plus systématiquement fournies au lecteur, plus complètes • Multiplication des approches du