Le Romancier Réaliste

- Nouvelles préoccupations : Rejeter toutes les formes d’idéalisation de la société, exprimer le plus fidèlement possible la réalité. - Vision du monde : L’objectif du mouvement réaliste le conduit souvent à un pessimisme envahissant. - Critique de l’idéalisme romantique : Les romanciers réalistes se retrouvent tous pour critiquer les excès de la prose romantique. Le sort du lecteur romantique est dépeint par Flaubert, à travers le destin de son personnage Emma Bovary. - Sujets contemporains

I - UN PORTRAIT EN MOUVEMENT En romancier réaliste attentif à l’entrée en scène de son héros, Maupassant, à travers le regard du narrateur omniscient du récit, nous offre un portrait très informatif de Georges Duroy: Le portrait physique : s’il faudra attendre quelques lignes encore au-delà de cette première page du roman pour connaître la couleur des yeux et des cheveux de ce «joli garçon », c’est que l’intérêt du romancier portraitiste va d’abord ici à ce qu’on pourrait appeler, à tous

aux terrasses des cafés, nous croisons souvent des personnes plongés dans leur roman. Pour les romanciers, divertir le lecteur est un des objectifs principal du roman. Pour cela beaucoup de moyens sont mis en œuvre. Mais on peut se demander si la lecture d’un récit répond-elle seulement à besoin d’amusement ? Pour cela nous verrons dans un premier temps que le roman nous diverti et peut être réaliste. Puis dans un second temps qu’il est écrit afin de témoigner du passer et est également une moral

personnages sont évoqués avec minutie et objectivité (→ importance de la documentation, des descriptions). Après la révolution sanglante de 1848, réprimée violemment par le pouvoir, chutent les illusions romantiques et les utopies socialistes. Le projet réaliste de tout montrer apparaît d’abord en peinture avec Courbet avant de toucher la littérature. Il suscite néanmoins des réticences : ainsi Madame Bovary, l’œuvre flaubertienne, est-elle condamnée à sa publication pour son réalisme démoralisant. Stendhal

ne sais quoi », « devaient » . 2/ Le regard du romancier et la participation du lecteur Le narrateur prend alors le relais : il intervient et superpose son regard à celui du peintre. Curieusement, il fait entrer le lecteur dans le récit, fait appel à son imagination par des impératifs successifs (« imaginez », « mettez cette tête », « jetez ») : le lecteur participe ainsi à l’élaboration du portrait. Le narrateur-romancier se comporte lui-même en peintre dans la création progressive

Sujet : La tâche du romancier quand il crée ses personnages Plan : I- Certes le romancier s’inspire du réel en créant ses personnages 1°en lui attribuant des caractéristiques humaines Descriptions minutieuses de Balzac, Zola = le Forgeron, le Colonel Chabert Invention du narrateur = permet d’avoir du recul, de mieux comprendre 2° en les inscrivant dans une réalité historique, sociale, familiale, culturelle… La bataille d’Eylau, les recherches faites par Zola 3° en les faisant évoluer

détente en soi est une utilité. Transition : Le roman est ainsi le genre de l’évasion, de la détente. Cependant, dès son apparition, le roman est vu comme une forme mineure de l’épopée et il est très longtemps méprisé => Quête de légitimité. Les romanciers ont donc voulu prouver que le roman n’était pas cela. II – Les autres fonctions du roman. Sartre : « Nous ne voulons pas avoir honte d’écrire et nous n’avons pas envie de parler pour ne rien dire (...) Nous voulons que l’écrivain embrasse

(Balzac - 1829), Salammbô (Flaubert – 1862). II– Le roman et le réalisme Dans Le Rouge et le Noir (1830), Stendhal écrit : « Un roman, c’est un miroir que l’on promène le long des chemins », cette définition convient parfaitement au roman réaliste. a) Balzac et le réalisme Honoré de Balzac crée en imaginant La comédie humaine, sous le titre de laquelle il réunit près d’une centaine de romans, un prodigieux univers parallèle à la réalité. Le retour des personnages contribue à créer

George Sand (Consuelo – 1842, La Mare au diable -1846, La Petite Fadette – 1849) et, un peu plus tard, avec la grande fresque humaniste de Victor Hugo, Les Misérables (1862). Le roman naturalist Émile Zola (1840-1902) est le dernier très grand romancier du siècle : il théorise dans le Roman expérimental (1880) le naturalisme21 et donne au réalisme extrême, au-delà même des bienséances et en prenant en compte la physiologie, une ambition scientifique en voulant montrer l'influence des milieux sur

Introduction au courant réaliste Le courant réaliste est paradoxal car ses principaux initiateurs ont été oubliés, alors que des romanciers qui ne revendiquaient pas leur appartenance au courant ont laissé des œuvres qui illustraient parfaitement la théorie réaliste (Balzac, Stendhal, Mérimée, G. Sand, Flaubert).La définition du mot : le mot apparaît en 1830, il est connoté de façon négative. Etre réaliste pour un artitiste c'est s'exposer à la critique. En art il désigne une déviation par rapport